Im Krieg: Strategische Prinzipien für moderne Konflikte

Von Fouad Sabry

Was ist Vom Kriege?

Vom Kriege ist ein Buch über Krieg und Militärstrategie des preußischen Generals Carl von Clausewitz (1780–1831), das größtenteils nach den Napoleonischen Kriegen zwischen 1816 und 1830 geschrieben und 1832 posthum von seiner Frau Marie von Brühl veröffentlicht wurde. Es ist eine der wichtigsten Abhandlungen über politisch-militärische Analyse und Strategie, die jemals geschrieben wurde, und bleibt sowohl umstritten als auch einflussreich für das strategische Denken.

Ihr Nutzen

(I) Einblicke und Validierungen zu den folgenden Themen:

Kapitel 1: Vom Kriege

Kapitel 2: Erzherzog Karl

Kapitel 3: Carl von Clausewitz

Kapitel 4: Konventionelle Kriegsführung

Kapitel 5: Militärstrategie

Kapitel 6: Martin van Creveld

Kapitel 7: Nebel des Krieges

Kapitel 8: Vernichtungsgedanke

Kapitel 9: John Keegan

Kapitel 10: Antoine-Henri Jomini

(II) Beantwortung der wichtigsten Fragen der Öffentlichkeit zum Thema „Über den Krieg“.

Für wen ist dieses Buch?

Fachleute, Studenten und Doktoranden, Enthusiasten, Hobbyisten und alle, die über grundlegendes Wissen oder Informationen zu jeder Art von „Über den Krieg“ hinausgehen möchten.

 

• Sprache: Deutsch
• Herausgeber: Eine Milliarde Sachkundig [German]
• Erscheinungsdatum: 27. Mai 2024

Buchvorschau

Kapitel 1: Über den Krieg

Vom Kriege ist ein Buch über Krieg und Militärstrategie des preußischen Generals Carl von Clausewitz (1780–1831), das nach den Napoleonischen Kriegen vor allem von 1816 bis 1830 von seiner Frau Marie von Brühl posthum veröffentlicht wurde.

Vom Kriege wurde im Englischen mehrfach als On War wiedergegeben. Ein in Arbeit befindliches Werk, Über den Krieg. Clausewitz begann 1827 mit der Überprüfung seiner Schriftsammlung, aber er starb, bevor er sie fertigstellen konnte. Zwischen 1832 und 1835 stellte seine Frau seine gesammelten Werke zusammen und veröffentlichte sie.

Die meisten seiner größeren historischen und theoretischen Schriften sind in seinen zehnbändigen Sammelwerken enthalten, nicht aber seine kürzeren Artikel und Aufsätze oder seine beträchtliche Kommunikation mit bedeutenden politischen, militärischen, intellektuellen und kulturellen Persönlichkeiten des preußischen Staates. Die ersten drei Bände von Über den Krieg umfassen seine theoretischen Untersuchungen.

Clausewitz gehörte zu denen, die fasziniert davon waren, wie die Führer der Französischen Revolution, insbesondere Napoleon, die Art und Weise, wie Krieg geführt wurde, veränderten, indem sie die Bevölkerung inspirierten und Zugang zu allen Ressourcen des Staates erhielten, was dazu führte, dass Kriege in größerem Umfang ausbrachen, als es zuvor in Europa der Fall war. Clausewitz war der Meinung, dass moralische Faktoren in der Schlacht einen großen Einfluss darauf hatten, wie sie ausging. Clausewitz hatte eine gute Ausbildung und interessierte sich sehr für Wissenschaft, Geschichte, Bildung und Kunst. Er war ein ausgebildeter Soldat, der einen beträchtlichen Teil seines Lebens gegen Napoleon kämpfte. Er hatte den Eifer der französischen Revolutionsarmee (1792–1802) sowie die von der französischen Krone eingesetzten Wehrpflichtigen zu seinen Lebzeiten miterlebt. Seine Schriften gründeten sich auf die Wahrnehmungen, die er aus seinen politischen und militärischen Erfahrungen sowie aus fundierten Kenntnissen der europäischen Geschichte gewonnen hatte.

Viele historische Beispiele werden angeführt, um die zahlreichen Punkte des Buches zu veranschaulichen. Napoleon und Friedrich der Große zeichnen sich dadurch aus, dass sie das Terrain, die Bewegung und die Armeen, die ihnen zur Verfügung standen, unglaublich effektiv genutzt haben.

Clausewitz behauptete, dass strenge praktische Leitlinien für Generäle nicht aus der Militärtheorie abgeleitet werden können.

Clausewitz verwendete die Kategorien Zweck, Ziel und Mittel, um die Konflikte seiner Zeit zu bewerten. Er sagte, dass das Ziel des Krieges darin besteht, den eigenen Willen durchzusetzen, und die Politik bestimmt, was dieser Wille ist. Um den Zweck zu erfüllen, muss der Gegner als Ziel des Konflikts besiegt werden. Das Ziel wird mit Hilfe einer Strategie verfolgt, die durch eine Vielzahl von Mitteln erreicht werden kann, wie z.B. die Vernichtung oder Niederlage gegnerischer Streitkräfte oder durch friedliche Mittel (wie Propaganda, Wirtschaftssanktionen und politische Isolation). Daher könnte jeder menschliche Körper oder jede mentale Ressource sowie alle moralischen und physischen Kräfte eines Staates als Mittel eingesetzt werden, um das gewünschte Ergebnis zu erzielen. Diese grundlegenden Erkenntnisse sind für die Theorie von Clausewitz von entscheidender Bedeutung:

Krieg ist nicht nur ein politischer Akt, sondern ein reales politisches Instrument, eine Fortsetzung des politischen Prozesses und eine Anwendung mit anderen Mitteln. Sie darf niemals so verstanden werden, als hätte sie ein Ziel an sich.

Die beiden Hauptkategorien militärischer Ziele im Krieg, die politischen Zielen dienen, sind Krieg zur Erreichung begrenzter Ziele und Krieg zur Entwaffnung des Gegners (d.h. um [ihn] politisch unfähig oder militärisch machtlos zu machen).

Wenn alles andere gleich ist, wird die Partei mit den größeren emotionalen und politischen Motivationen – insbesondere der Verteidiger – im Laufe der Schlacht in der Regel bevorzugt. (in keiner besonderen Wichtigkeitsreihenfolge):

Die militärische Analysemethode mit Hilfe der Dialektik

Die in der kritischen Analyse verwendeten Techniken

Die Vor- und Nachteile historischer Forschung

wie das Gleichgewicht ist, der Mechanismus der Macht

Der Zusammenhang zwischen politischen und militärischen Zielen im Konflikt

das ungleiche Zusammenspiel von Angriff und Verteidigung

Was macht militärische Brillanz aus?

die aufregende Dreifaltigkeit des Krieges

Begriffliche Gegensätze zwischen tatsächlichem Krieg und absolutem oder ideellem Krieg

Die beiden definierenden Pole des wahren Krieges sind begrenzter Krieg und Krieg, um den Feind machtlos zu machen.

Das Konzept des Krieges ist von Natur aus sozial, nicht künstlerisch oder wissenschaftlich.

Strategie ist weitgehend ein künstlerisches Konzept.

Taktik ist im Wesentlichen ein wissenschaftliches Konzept.

Die inhärente Unvorhersehbarkeit von Konflikten

Alles im Krieg ist relativ einfach, aber selbst das Einfachste kann eine Herausforderung sein. Diese Herausforderungen summieren sich.

Der Kriegsnebel

Reibung

operative und strategische Schwerpunkte

Der Höhepunkt des Angriffs

Das letzte Maß des Sieges

Clausewitz konstruierte seine Argumentation mit einem dialektischen Ansatz, der häufig zu aktuellen Fehlinterpretationen führt, da er eine Vielzahl von häufig gegensätzlichen Konzepten berücksichtigt, bevor er Schlussfolgerungen zieht.

Die Ideen, die Clausewitz in On War skizzierte, dienen als Grundlage für zeitgenössische Konzepten von Konflikten, aber sie wurden von verschiedenen Führern (darunter Moltke, Wladimir Lenin, Dwight Eisenhower und Mao Zedong), Denkern, Armeen und Bevölkerungen unterschiedlich interpretiert. Trotz der Tatsache, dass moderne Militärdoktrin, Organisation und Standards immer noch auf napoleonischen Geboten basieren, ist es fraglich, ob diese Vorschriften zwangsläufig auch clausewitzianisch sind.

1873. Übersetzer: J.J. Graham. Der viktorianische Imperialist F.N. Maude veröffentlichte das Werk 1908 erneut und fügte eine lange Diskussion und Kommentare hinzu.

1943; Übersetzer: O. J. Matthijs Jolles (New York: Random House, 1943). Einige zeitgenössische Akademiker glauben, dass dies die genaueste englische Übersetzung ist, die derzeit verfügbar ist.

1968. bearbeitet; Anatol Rapoport gab die Einführung. ISBN-Nummer: 0-14-044427-0. Wikinger-Pinguin. Dies ist extrem veraltet (basierend auf der Graham-Übersetzung von 1873), stark gekürzt (z. B. das sechste Buch über die Verteidigung, das Clausewitz für die stärkere Form der Kriegsführung hielt) und unglaublich voreingenommen (aufgrund der Vietnamkriegszeit und der Feindseligkeit des Herausgebers gegenüber dem Neo-Clausewitzianer Henry Kissinger).

1976/1984. Herausgeber und Übersetzer Peter Paret und Michael Howard. 0-691-05657-9 Princeton University Press.

1989. Herausgeber und Übersetzer Peter Paret und Michael Howard. ISBN 978-0-691-01854-6 von Princeton University Press.

{Ende Kapitel 1}

Kapitel 2: Gehirn-Computer-Schnittstelle

Eine Gehirn-Computer-Schnittstelle (BCI), die oft als Gehirn-Maschine-Schnittstelle (BMI) bezeichnet wird, ist eine direkte Kommunikationsverbindung zwischen der elektrischen Aktivität des Gehirns und einem externen Gerät, am häufigsten einem Computer oder einer Robotergliedmaße. BCIs werden häufig verwendet, um die kognitiven oder sensomotorischen Fähigkeiten des Menschen zu erforschen, zu kartieren, zu unterstützen, zu verbessern oder zu heilen. Der Begriff Gehirn-Computer-Schnittstelle fand sein Debüt im Kanon der wissenschaftlichen Arbeiten, die sich der wissenschaftlichen Forschung widmeten, zum ersten Mal in Vidals Studie im Jahr 1973.

Aufgrund der Fähigkeit des Gehirns zur kortikalen Plastizität können Signale, die von implantierten Prothesen kommen, nach einer Anpassungsphase vom Gehirn auf die gleiche Weise verarbeitet werden, wie sie es durch natürliche Sensor- oder Effektorkanäle tun würden. Nach jahrelangen Tierversuchen wurden die ersten neuroprothetischen Geräte, die bei Menschen implantiert wurden, erst Mitte der 1990er Jahre verfügbar.

Die jüngste Forschung in der Mensch-Computer-Interaktion hat dank des Einsatzes von maschinellem Lernen zur statistischen zeitlichen Muster, die aus dem Frontallappen abgeleitet werden (EEG-Gehirnwellendaten) (Relaxed, Neutral, Concentrating), große Fortschritte bei der Identifizierung mentaler Zustände gemacht. Beginnend mit Hans Bergers Entdeckung der elektrischen Aktivität des menschlichen Gehirns und der anschließenden Entwicklung der Elektroenzephalographie,  Die Geschichte der Gehirn-Computer-Schnittstellen (BCIs) kann wie folgt aufgeschlüsselt werden: (EEG). Berger war der erste Mensch, der im Jahr 1924 die Aktivität des menschlichen Gehirns mittels EEG maß. Durch die Untersuchung von EEG-Spuren konnte Berger oszillatorische Aktivität erkennen, wie die Berger-Welle oder die Alpha-Welle, die einen Frequenzbereich von 8–13 Hz hat.

Das allererste Aufnahmegerät, das Berger verwendete, war ziemlich einfach. Er arbeitete an seinen Patienten, indem er Silberdrähte unter ihre Kopfhaut steckte. Nach einiger Zeit wurden sie durch Silberfolien ersetzt, die mit Gummibandagen um den Kopf des Patienten gewickelt wurden. Leider stellte Berger fest, dass die Messwerte ungenau waren, wenn er diese Sensoren mit einem Lippmann-Kapillarelektrometer verband. Der Einsatz fortschrittlicherer Messwerkzeuge wie des Siemens-Doppelspulen-Aufzeichnungsgalvanometers, das elektrische Spannungen von bis zu einem Zehntausendstel Volt anzeigen konnte, war jedoch unerlässlich, um die gewünschten Ergebnisse zu erzielen.

Berger untersuchte die Zusammenhänge zwischen den Veränderungen in seinen EEG-Wellendiagrammen und einer Vielzahl von Gehirnerkrankungen. EEGs ermöglichten ganz neue Wege der Erforschung der Funktionsweise des menschlichen Gehirns.

Music for Solo Performer (1965), geschrieben vom amerikanischen Komponisten Alvin Lucier, gilt als eines der ersten Beispiele für eine Gehirn-Maschine-Schnittstelle in Betrieb. Zu dieser Zeit war der Begriff Gehirn-Maschine-Schnittstelle jedoch noch nicht erfunden. Um akustische Perkussionsinstrumente zu aktivieren, werden Elektroenzephalographie (EEG) sowie analoge Signalverarbeitungsgeräte (Filter, Verstärker und Mischpult) eingesetzt. Um das Stück auszuführen, muss man Alphawellen erzeugen und die verschiedenen Schlaginstrumente mit Lautsprechern spielen, die sich entweder in der Nähe oder direkt an den Instrumenten selbst befinden. Dies geschieht mit akustischen Mitteln.

Nach seinen ersten Beiträgen nahm Vidal einige Jahre lang nicht an der BCI-Forschung teil, und er nahm auch nicht an BCI-Aktivitäten wie Konferenzen teil. Im Jahr 2011 präsentierte er jedoch den ersten BCI während eines Vortrags, der von der Future BNCI-Initiative finanziert wurde und in Graz, Österreich, stattfand. Die Präsentation wurde vom Publikum mit Standing Ovations bedacht. Neben Vidal war seine Frau Laryce Vidal, die zuvor mit ihm an seinem ersten BCI-Projekt