Kriegsteppich: Konflikt- und Strategiestränge in der modernen Kriegsführung

Von Fouad Sabry

Was ist ein Kriegsteppich?

In Afghanistan ist die Verwendung von Kriegsteppichen seit langem üblich. Diese Tradition lässt sich bis in das Jahrzehnt der sowjetischen Besatzung Afghanistans zurückverfolgen, die 1979 begann. Dieser Brauch blieb während der darauffolgenden Kriege bestehen, die militärischer, politischer und sozialer Natur waren. Nach der Invasion Afghanistans durch die Sowjetunion begannen afghanische Teppichhersteller unmittelbar nach der Invasion damit, Kriegsapparate in ihre Designs einfließen zu lassen. Dies tun sie auch heute noch, obwohl die US-Invasion in Afghanistan im Jahr 2001, die zum Sturz des Taliban-Regimes unter Mullah Omar führte, der Gewalt im Land kein Ende setzen konnte.

Ihr Nutzen

(I) Einblicke und Bestätigungen zu den folgenden Themen:

Kapitel 1: Kriegsteppich

Kapitel 2: Teppichherstellung

Kapitel 3: Teppich

Kapitel 4: Perserteppich

Kapitel 5: Knotendichte

Kapitel 6: Ushak-Teppich

Kapitel 7: Täbris-Teppich

Kapitel 8: Orientteppich

Kapitel 9: Bergama-Teppich

Kapitel 10: Anatolischer Teppich

(II) Beantwortung der Fragen der Öffentlichkeit Top-Fragen zu Kriegsteppichen.

Für wen ist dieses Buch?

Fachleute, Studenten und Doktoranden, Enthusiasten, Bastler und alle, die über grundlegende Kenntnisse oder Informationen zu Kriegsteppichen aller Art hinausgehen möchten.

 

• Sprache: Deutsch
• Herausgeber: Eine Milliarde Sachkundig [German]
• Erscheinungsdatum: 24. Juni 2024

Buchvorschau

Kapitel 1: Kriegsteppich

Die Kriegsteppich-Tradition Afghanistans hat ihren Ursprung im Jahrzehnt der sowjetischen Besatzung Afghanistans ab 1979 und hat sich durch die anschließenden militärischen, politischen und gesellschaftlichen Auseinandersetzungen fortgesetzt.

Nach dem Einmarsch der Sowjetunion in Afghanistan begannen afghanische Teppichhandwerker sehr unmittelbar nach der Invasion, militärische Hardware in ihre Muster aufzunehmen.

Sie tun dies auch heute noch, obwohl die Invasion der Vereinigten Staaten in Afghanistan im Jahr 2001, die zum Sturz des Taliban-Regimes unter Mullah Omar führte, nicht erfolgreich war, um die Gewalt im Land zu stoppen.

In der zweiten Hälfte des 20. und Anfang des 21. Jahrhunderts gehören die Teppiche, die als Reaktion auf diese Ereignisse hergestellt wurden, zu den umfangreichsten Beispielen der Kriegskunst der Welt.

Teppichhändler, kommerzielle Galerien, Sammler, Rezensenten und Experten bezeichnen das Genre in der Regel als Belutschen oder Kriegsteppich. Diese Bezeichnungen sind Verallgemeinerungen, die verwendet werden, um die Kunst zu beschreiben. Die Fähigkeit dieser Teppiche, die Erfahrungen und Interpretationen ihrer Schöpfer in Bezug auf die Ereignisse und die Politik von Krieg und Kampf in der Region auszudrücken, ist das Unterscheidungsmerkmal dieser Teppiche.

In der Zeit, in der die Sowjetunion nicht mehr im Spiel war, wurden die gleichen Themen und Themen recycelt und wieder aufgewärmt. Darüber hinaus wurden die Ereignisse vom 11. September nach den Terroranschlägen in Teppichen dokumentiert, und in jüngerer Zeit, seit 2015, werden Drohnen als Thema verwendet.

Jürgen Wasim Frembgen und Hans Werner Mohm: Lebensbaum und Kalaschnikow.

Der Konflikt und der Frieden, der in den Gemälden Afghanistans zu sehen ist, Der Gollenstein Verlag, In Deutschland, das Blieskastel-System, 2000, 978-3933389312 ist die ISBN.

(Dies ist die erste bekannte substanzielle Forschung im Bereich der sogenannten Kriegsteppiche aus Afghanistan, die sowohl ernsthaft als auch gründlich ist.)

Im Jahr 2003 veröffentlichten Tim Bonyhady, Nigel Lendon und Jasleen Dhamija eine Ausstellung mit dem Titel The Rugs of War in Canberra, Australien, in der School of Art Gallery der Australian National University. 0731530306 ist die ISBN.

War Rugs: The Nightmare of Modernism, geschrieben von Enrico Mascelloni und veröffentlicht von Skira im Jahr 2009 mit der ISBN 978-8861308664.

Knotted Memories: War in Afghan Rug Art ist ein Katalog, der von Till Passow und Thomas Wild herausgegeben wurde. Es wurde zu einer Ausstellung veröffentlicht, die ausgewählte Werke aus Till Passows Sammlung afghanischer Kriegsteppiche zeigte. Die Ausstellung fand vom 27. Februar bis 20. März 2015 in Berlin statt (deutsch und englisch), und zwar unter der ISBN-Nummer 978-3-00-048784-2.

Mit der ISBN 978-0-9974233-1-0 ist Kevin Sudeiths War Rugs Volume One:Pictorial erhältlich. Von 1981 bis 2010 wurden während des Konflikts Kriegsteppiche verwendet, um moderne Städte, Moscheen, Denkmäler und Minarette zu bedecken. Dieses Buch erklärt, wie sich einige Schlachtteppiche aus dem alten Erbe der Landschaftsbildteppiche entwickelt haben und wie zeitgenössische Weber traditionelle religiöse und kriegerische architektonische Strukturen mit den modernsten Bildern integrierten. Darüber hinaus sind in diesem Buch mehrere Kriegsteppiche enthalten.

Die Kunst des Krieges: Analyse afghanischer Kriegsteppiche durch die Linse der Militärwissenschaft

Afghanistan, eine Nation mit einer reichen Geschichte des Textilhandwerks, hat bei der Herstellung von Kriegsteppichen eine unkonventionelle Schnittstelle zwischen Kunst und Konflikt gefunden. Diese einzigartigen Teppiche, die aus der sowjetischen Besatzung Afghanistans im Jahr 1979 stammen, sind nicht nur Haushaltsgegenstände, sondern tiefgreifende kulturelle Artefakte, die die turbulente Geschichte des Landes verkörpern. Sie dienen als unkonventionelles, aber aufschlussreiches Medium, um die Auswirkungen militärischer Konflikte auf die Gesellschaft und die Reaktion eines Volkes zu untersuchen, das jahrzehntelange Kriege erduldet. Durch die Brille der Militärwissenschaft betrachtet, bieten afghanische Kriegsteppiche eine ausgeprägte Erzählung von Widerstandsfähigkeit, Anpassung und den unauslöschlichen Spuren des Krieges für das zivile Leben.

Historischer Kontext: Die sowjetische Invasion und ihre Folgen

Die Entstehung der Kriegsteppich-Tradition fällt mit dem Einmarsch der Sowjetunion in Afghanistan im Dezember 1979 zusammen. Dieser jahrzehntelange Konflikt war gekennzeichnet durch brutale militärische Auseinandersetzungen, weit verbreitete Zerstörungen und erhebliche Vertreibungen unter der Zivilbevölkerung. Afghanische Teppichmacher, vor allem aus den Regionen Herat und den nördlichen Provinzen, begannen, Kriegsmotive in ihre traditionellen Teppichdesigns zu integrieren. Dazu gehörten Darstellungen von Panzern, Hubschraubern, AK-47-Gewehren und Kampfszenen, die die raue Realität ihrer Umgebung mit ihrem künstlerischen Ausdruck verschmelzen.

Diese Kriegsteppiche markierten eine starke Abkehr von den konventionellen Mustern der afghanischen Teppiche, die traditionell florale Motive, geometrische Muster und Darstellungen natürlicher Elemente aufwiesen. Die Einbeziehung militärischer Bilder zeichnete nicht nur die Erfahrungen und Beobachtungen afghanischer Zivilisten auf, sondern diente auch als Bewältigungsmechanismus, der ihr Trauma in greifbare Artefakte verwandelte.

Die Fortsetzung durch den Konflikt: Invasionen nach 2001

Der Sturz des Taliban-Regimes nach der US-geführten Invasion im Jahr 2001 bedeutete kein Ende der Produktion von Kriegsteppichen. Stattdessen entwickelten sich die Motive, um die neuen Realitäten des Konflikts widerzuspiegeln. Die Teppiche zeigten amerikanische Militärausrüstung, Drohnen und Symbole der modernen Kriegsführung und dokumentierten weiterhin den allgegenwärtigen Einfluss militärischer Konflikte auf die afghanische Gesellschaft.

Die Hartnäckigkeit dieser Kriegsmotive unterstreicht die anhaltenden und allgegenwärtigen Auswirkungen des Konflikts auf das afghanische Leben. Da die Militärwissenschaft versucht, das gesamte Spektrum der Auswirkungen der Kriegsführung zu verstehen, bieten diese Teppiche einen einzigartigen qualitativen Datenpunkt, der einen Einblick in die zivile Psyche und die soziokulturellen Auswirkungen eines kontinuierlichen Krieges bietet.

Die Rolle von Kriegsteppichen in der Militärwissenschaft

Die Militärwissenschaft als interdisziplinäres Gebiet untersucht die Theorien, Strategien und Auswirkungen der Kriegsführung. Die Untersuchung afghanischer Kriegsteppiche trägt in mehrfacher Hinsicht zu diesem Gebiet bei:

1. Kulturelle Intelligenz: Kriegsteppiche dienen als eine Form der kulturellen Intelligenz und bieten Einblicke in die Wahrnehmungen und Erfahrungen afghanischer Zivilisten. Sie zeigen, wie die Kriegsführung das tägliche Leben durchdringt und den kulturellen Ausdruck beeinflusst. Für Militärstrategen und -analysten kann das Verständnis dieser Wahrnehmungen entscheidend sein, um effektivere und kulturell sensiblere Ansätze zur Konfliktlösung und zum Wiederaufbau nach Konflikten zu entwickeln.

2. Psychologische Auswirkungen: Die Darstellung des Krieges in Alltagsgegenständen unterstreicht die psychologischen Auswirkungen eines anhaltenden Konflikts auf die Zivilbevölkerung. Diese Teppiche können analysiert werden, um die Auswirkungen auf die psychische Gesundheit und die Art und Weise zu verstehen, wie Kunst als Mittel zur psychischen Widerstandsfähigkeit und Bewältigung eingesetzt wird. Dieses Verständnis ist entscheidend für die Entwicklung umfassender Unterstützungssysteme für die vom Krieg betroffene Bevölkerung.

3. Historische Dokumentation: Kriegsteppiche fungieren als historische Dokumente, die die Erinnerung an Konflikte aus ziviler Sicht bewahren. Sie bieten eine basisdemokratische historische Aufzeichnung, die die traditionelle militärische und politische Geschichte ergänzt. Für Militärhistoriker bieten diese Artefakte ein reichhaltigeres, nuancierteres Verständnis des Vermächtnisses des Konflikts.

4. Symbolische Kriegsführung: Die Herstellung und weltweite Verbreitung von Kriegsteppichen stellt eine Form der symbolischen Kriegsführung dar. Indem sie Bilder militärischer Macht in ihre Teppiche einweben, beanspruchen afghanische Weber die Macht über ihr Narrativ und verwandeln Symbole der Unterdrückung in Elemente ihrer kulturellen Identität. Dieser Akt der Rückeroberung von Symbolen kann im breiteren Kontext psychologischer Operationen und Informationskriegsführung untersucht werden.

5. Wirtschaftliche Dimensionen: Die Kriegsteppichindustrie hat auch wirtschaftliche Auswirkungen. Der Verkauf dieser Teppiche bietet afghanischen Familien eine Einkommensquelle und verdeutlicht die Schnittstelle von Konflikt, Wirtschaft und Kunst. Das Verständnis dieser wirtschaftlichen Dimension ist für Militär- und Wirtschaftsplaner, die konfliktgeschüttelte Gesellschaften stabilisieren und wieder aufbauen wollen, von entscheidender Bedeutung.

Die Entwicklung der Kriegsteppichmotive

Die Untersuchung der Entwicklung von Kriegsteppichmotiven liefert wertvolle Erkenntnisse darüber, wie sich die Art des Konflikts im Laufe der Zeit verändert hat und wie diese Veränderungen von den am stärksten Betroffenen wahrgenommen werden. Frühe Kriegsteppiche zeigten sowjetische Panzer und Kalaschnikows, während neuere Beispiele Drohnen, moderne Hubschrauber und sogar Verweise auf den globalen Terrorismus umfassen.

Diese Entwicklung spiegelt nicht nur die sich verändernde Natur der Kriegsführung wider, sondern auch die Anpassungsfähigkeit und Widerstandsfähigkeit der afghanischen Kultur. Es unterstreicht, wie wichtig es ist, zu erkennen, wie die lokale Bevölkerung neue Formen von Konflikten wahrnimmt und sich daran anpasst, was ein entscheidender Aspekt der modernen Militärwissenschaft ist.

Ethische und moralische Überlegungen

Die Herstellung und der Verkauf von Kriegsteppichen werfen auch wichtige ethische und moralische Fragen auf. Diese Artefakte sind zwar kulturell bedeutsam, aber sie kommerzialisieren das Trauma des Konflikts. Der globale Markt für Kriegsteppiche, der von Sammlern und Touristen angetrieben wird, kann manchmal das Leid der afghanischen Bevölkerung ausnutzen. Militärwissenschaftler und politische Entscheidungsträger müssen diese ethischen Dimensionen berücksichtigen, wenn sie mit kriegszerrütteten Gemeinschaften zusammenarbeiten und ihre wirtschaftliche Entwicklung unterstützen.

Schlussfolgerung

Afghanische Kriegsteppiche stehen als kraftvolle Symbole an der Schnittstelle von Kunst, Kultur und Militärwissenschaft. Sie fassen die zivile Erfahrung von Konflikten zusammen und bieten unschätzbare Einblicke in die psychologischen, kulturellen und wirtschaftlichen Auswirkungen von Kriegen. Für Militärwissenschaftler bieten diese Teppiche eine einzigartige Linse, um die vielfältigen Auswirkungen der Kriegsführung zu untersuchen und die Bedeutung kultureller Intelligenz und der menschlichen Dimensionen von Konflikten zu betonen.

Während Afghanistan weiterhin durch seine komplexe Landschaft aus anhaltenden Konflikten und Wiederaufbau navigiert, werden Kriegsteppiche wahrscheinlich ein ergreifendes Zeugnis für die Widerstandsfähigkeit und Kreativität seiner Bevölkerung bleiben. Das Verständnis und die Wertschätzung dieser Artefakte im Kontext der Militärwissenschaft kann zu ganzheitlicheren und effektiveren Ansätzen zur Konfliktlösung und zum Wiederaufbau nach Konflikten beitragen.

{Ende Kapitel 1}

Kapitel 2: Teppichherstellung

Ein Teppich ist ein Stück Stoff, das mit einem Teppich vergleichbar ist; Im Gegensatz zu einem Teppich bedeckt ein Teppich jedoch nicht die gesamte Breite eines Raumes und ist nicht sicher am Boden befestigt. Meistens wird es entweder als Bodenbelag oder als Strukturelement verwendet. Bei der Herstellung eines Teppichs wird ein Teppich aus einer Vielzahl verschiedener Textilmaterialien hergestellt. Um Teppiche herzustellen, wurden im Laufe der Geschichte viele verschiedene Techniken verwendet. Einige dieser Techniken umfassen Weben, Haken und Flechten. Diese Verfahren können manuell, mit kompakteren Instrumenten wie einem Riegelhaken oder mit Hilfe einer Webmaschine durchgeführt werden. In der Geschichte der Herstellung von Hakenteppichen waren Flickenteppiche eine besonders bemerkenswerte und verbreitete Art von Teppichen. Beim Teppichhaken werden Garn- oder Stoffschlaufen durch ein starres gewebtes Substrat wie Sackleinen, Leinen oder Teppichkette gezogen, um Teppiche herzustellen. Das Haken von Teppichen enthält Elemente sowohl der Kunst als auch des Handwerks. Durch das Trägermaterial werden die Schlaufen mit Hilfe einer häkelähnlichen Häkelnadel durchgezogen, die an einem Griff befestigt ist, der typischerweise aus Holz besteht.

Bei der Herstellung von geflochtenen Teppichen werden drei oder mehr Stoffstreifen, typischerweise Wolle, verwendet, die rohen Kanten zur Mitte gefaltet und die Streifen dann von der Mitte nach außen zusammengeflochten. Es wird empfohlen, dass das Mittelgeflecht eines ovalen Teppichs einen Zoll länger ist als die Breite in Fuß. Ein Teppichmittelstreifen von 2 Fuß mal 4 Fuß wäre 2 Fuß und zwei Zoll lang. Während des Schnürvorgangs wird das Mittelgeflecht zusammengeschnürt und frische Streifen werden angenäht, um die gewünschte Länge des gesamten Zopfes zu erreichen.

Teppichhaken ist eine Technik, bei der Schlaufen aus Garn oder Stoff durch ein stabiles gewebtes Substrat wie Sackleinen, Leinen, Teppichkette oder Mönchstuch gezogen werden, um Teppiche herzustellen. Dies ist die traditionelle Methode des Teppichhakens. Die Hebelwirkung erfolgt durch einen Riegelhaken, der in einem Griff montiert ist, der oft aus Holz besteht. Dadurch können die Schlaufen durch das Trägermaterial gezogen werden.

Bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts war es üblich, dass Haushalte Flickenteppiche herstellten, indem sie verschiedene Stoffstücke zusammensammelten und auf einen alten Sackhintergrund legten. Während der industriellen Revolution und bis ins neunzehnte Jahrhundert hinein wurden Flickenteppiche weit verbreitet. In den 1920er Jahren stand das Handwerk jedoch am Rande des Aussterbens, mit Ausnahme von Regionen, die wirtschaftlich benachteiligt waren oder in denen die Tradition fester verankert war. Es gab eine kurze Wiedergeburt, die durch das Gebot der Sparsamkeit während des Zweiten Weltkriegs herbeigeführt wurde; Trotzdem hielt sie sich nicht sehr lange.

Wie der Name schon sagt, werden Proddy-Teppiche hergestellt, indem Stoffstreifen von der Rückseite durch Hessian oder Leinen eingelegt werden. Dies könnte durch Sondieren oder Stechen des Tuches erfolgen. Flickenteppiche, die auf diese Weise hergestellt werden, sind unter einer Vielzahl von Namen bekannt, darunter Clippies, Stobbies, Clippers und Peggies. Clootie-Matten sind der Name, der diesen Matten in Schottland gegeben wird, während Proggy-Matten der Name sind, der ihnen in Northumberland gegeben wird. Ihr Flor war so konzipiert, dass er Schmutz sehr effektiv kaschierte, und sie wurden häufig für praktischere Zwecke geschaffen, z. B. durch den Hintereingang.

Eine Auswahl an Teppichen und Werkzeugen zur Herstellung von Teppichen finden Sie in der Sammlung des Museum of English Rural Life.

Handgefertigte und maschinell gefertigte Versionen sind erhältlich (siehe Teppich). Sowohl Florteppiche als auch flache Teppiche, wie z. B. Kelims, gelten als die Arten von gewebten Teppichen. Es ist möglich, ein komplizierteres Design auf einem Teppich zu erzielen, indem man ihn präziser webt oder knüpft. Es wird allgemein angenommen, dass die Dichte der Knoten, das Alter, das Material und die Seltenheit des Designs oder der Knoten den Wert eines Teppichs bestimmen. ...

{Ende Kapitel 2}

Kapitel 3: Teppich

Eine obere Florschicht, die an einen Träger gebunden ist, besteht oft aus einem Teppich, einer Art Bodenbelag aus Naturfasern. Historisch gesehen wurde der Flor aus Wolle gebaut; Im 20. Jahrhundert wurden jedoch häufig synthetische Fasern wie Polypropylen, Nylon oder Polyester anstelle von Wolle verwendet, da diese Fasern in der Regel kostengünstiger sind als Wolle. Verdrehte Büschel bilden oft den Flor, und um ihre Struktur zu erhalten, werden sie in der Regel einer Wärmebehandlung unterzogen. Trotz der Tatsache, dass der Begriff Teppich oft als kleiner als ein Raum und nicht am Boden befestigt angesehen wird, wird der Begriff Teppich häufig in einem Kontext verwendet, der mit dem des Begriffs Teppich vergleichbar ist.

Es gibt viele verschiedene Anwendungen für Teppiche, darunter die folgenden: Isolierung der Füße einer Person von einem kalten Fliesen- oder Betonboden; einen Raum als Platz zum Sitzen auf dem Boden komfortabler machen (z. B. beim Spielen mit Kindern oder als Gebetsteppich); Reduzierung des Schalls, der beim Gehen entsteht (insbesondere in Mehrfamilienhäusern); und einem Raum Dekoration oder Farbe hinzufügen. Teppiche können in jedem Farbton hergestellt werden, indem Fasern verwendet werden, die in einer Vielzahl von Farben gefärbt wurden. Es ist möglich, Teppiche mit den unterschiedlichsten Mustern und Motiven zu dekorieren, die zur Verschönerung der Oberfläche verwendet werden. Einzelhandelsgeschäfte, Hotels und andere Gewerbe- und Industrieeinrichtungen sowie Privathaushalte sind Beispiele für Orte, an denen Teppiche weit verbreitet sind. Es gibt heute eine große Auswahl an Teppichen und Teppichen auf dem Markt, die in verschiedenen Preisklassen und Qualitätsstufen erhältlich sind. Diese Teppiche reichen von erschwinglichen synthetischen Teppichen, die in Fabriken in Massenproduktion hergestellt und in Geschäftsgebäuden verwendet werden, bis hin zu teuren handgeknüpften Wollteppichen, die in Privathäusern verwendet werden.

Teppiche können auf einem Webstuhl auf eine Weise hergestellt werden, die der von gewebten Stoffen ähnelt. Teppiche können von Hand geknüpft werden (bei Orientteppichen), mit ihrem Flor in ein Trägermaterial eingespritzt (ein Verfahren, das als Tufting bekannt ist), flach gewebt, durch Einhaken von Wolle oder Baumwolle durch die Maschen eines strapazierfähigen Stoffes hergestellt oder bestickt werden. Die Breiten von Teppichen, die am häufigsten in den Vereinigten Staaten hergestellt werden, betragen 12 Fuß (3,7 m) und 15 Fuß (4,6 m), während in Europa die Breiten 4 m (13 Fuß) und 5 m (16 Fuß) betragen. Seit dem 19. und 20. Jahrhundert, als es für Teppichböden notwendig war, können unterschiedlich breite Teppiche mit einem Nahteisen und Nahtband zusammengenäht werden (früher wurde es zusammengenäht). Darüber hinaus kann es mit Nägeln, Heftstreifen (in Großbritannien auch als Greifstangen bekannt), Klebstoffen oder gelegentlich dekorativen Metalltreppenstangen über einer gepolsterten Unterlage (Pad) auf einem Boden befestigt werden. Teppichboden ist eine Art Bodenbelag, der sich von Teppichen oder Matten unterscheidet, bei denen es sich um Bodenbeläge handelt, die locker verlegt werden, da Teppichboden auf dem Boden befestigt ist und eine deutlich größere Fläche abdeckt.

Teppich leitet sich vom lateinischen Wort carpita ab, was Teppich bedeutet. Eine andere Definition von Teppich betrachtet Teppiche als minderwertig oder kleiner, während Teppiche häufig fertige Enden haben. Im Gegensatz zu Teppichen, die lediglich auf dem Boden ausgelegt werden, sind Teppiche nach einer dritten Definition, die häufig verwendet wird, fest mit dem Boden verbunden.