Die Dringlichkeit und die Geduld

Von Jean-Philippe Toussaint

"Für die Recherchen zu seinem Roman Die Wahrheit über Marie stieg er sogar zum ersten Mal in seinem Leben auf ein Pferd; für den gleichfalls in dem Buch beschriebenen Herzinfarkt wollte er es dann doch nicht so weit treiben, es auf einen Selbstversuch ankommen zu lassen", schreibt Bernard Pivot, Frankreichs Literaturpapst, in seiner begeisterten Kritik über dieses neue Buch Jean-Philippe Toussaints, das im März anlässlich seiner aktuellen Ausstellung im Pariser Louvre "Toussaint: La Main et le Regard - Livre/Louvre" erschien: luzide Aufsätze über Literatur, Lesen und das eigene Schreiben, eine charmante Hommage an die Literatur, brillante Texte, anekdotisch-unterhaltsame Miniaturen, die mit großer intimer Kenntnis und Wissen über große Literatur sprechen. Wie beiläufig, unterhaltsam und doch so ungeheuer scharfsinnig führt Toussaint den Leser in sein literarisches Universum, erzählt von seinen Lektüren, von seinen ersten Schritten als junger Autor, von den berühmtesten der berühmten Autoren der Literaturgeschichte des 20. Jahrhunderts und blickt humorvoll-analytisch hinter die Kulissen der Weltliteratur.

Die literarischen Begegnungen mit Proust, Kafka und Dostojewski und die Erweckungserlebnisse, die diese Lektüren zur Folge hatten, runden das Bild ab. Und dann natürlich die folgenschwerste Begegnung, die Begegnung mit dem Werk Becketts, dem er dann eines Tages in einem dunklen Flur persönlich gegenübersteht. Jean-Philippe Toussaint lebt in Brüssel und auf Korsika. Zuletzt erschien in der FVA sein Roman Die Wahrheit über Marie.

Der 2012 erschienene Band "Die Dringlichkeit und die Geduld" erhielt begeisterte Kritiken und erreichte Platz 2 der Essay-Bestsellerliste von L'Express in Frankreich.

"Ich empfehle die Lektüre von Die Dringlichkeit und die Geduld allen, die davon träumen zu schreiben oder gerade damit angefangen haben." Bernard Pivot, Le Journal du Dimanche

• Sprache: Deutsch
• Herausgeber: Frankfurter Verlagsanstalt
• Erscheinungsdatum: 1. Okt. 2012
• ISBN: 9783627021900

Buchvorschau

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JEAN-PHILIPPE

TOUSSAINT

DIE DRINGLICHKEIT

UND DIE GEDULD

Aus dem Französischen

von Joachim Unseld

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Meinen Eltern,

die mir Lesen und Schreiben beigebracht haben

INHALTSVERZEICHNIS

Der Tag, an dem ich angefangen habe zu schreiben

Meine Arbeitszimmer

Die Dringlichkeit und die Geduld

Wie ich einige meiner Hotels konstruiert habe

Literatur und Film

Proust lesen

Ich, Rodion Romanowitsch Raskolnikow

Der Tag, an dem ich Jérôme Lindon begegnet bin

Für Samuel Beckett

Das Ravanastron

Im Autobus Nummer 63

Zitatverweise

DER TAG, AN DEM ICH ANGEFANGEN HABE ZU SCHREIBEN

Die genaue Stunde genau des Tages, an dem ich die Entscheidung getroffen habe, mit dem Schreiben zu beginnen, habe ich vergessen, aber es gibt diese Stunde, und es gibt diesen Tag und diese Entscheidung. Die Entscheidung, mit dem Schreiben zu beginnen, habe ich von einer Minute auf die andere getroffen, in einem Bus in Paris, zwischen der Place de la République und der Place de la Bastille.

Ich habe nicht mehr die geringste Idee, was ich an diesem Tag vorher gemacht hatte, weil in meiner Erinnerung dieser tatsächliche Tag des September oder Oktober 1979 von der Erinnerung an die ersten Zeilen des ersten Buches, das ich geschrieben habe, überlagert ist, die davon handeln, wie ein Mann durch eine sonnenbeschienene Straße spaziert und sich an den Tag erinnert, an dem er das Schachspiel entdeckt hat; das war der Anfang des Buches, ich erinnere mich sehr gut, es war der erste Satz, den ich jemals geschrieben habe: »Es geschah wohl aus Zufall, dass ich das Schachspiel entdeckt habe.« Was ich mit größerer Sicherheit weiß, meine Erinnerung daran verfestigt sich jetzt, ist, dass ich an diesem Montag nach Hause gekommen bin, ich weiß nicht, ob es wirklich ein Montag war, aber es gefällt mir jedenfalls, es zu glauben (ich habe mich schon immer ein wenig zu Montagen hingezogen gefühlt), und in meinem Zimmer in der Rue des Tournelles den ersten Satz meines ersten Buches geschrieben habe, mit dem Rücken zur Tür und dem Blick zur Wand. Die erste Fassung dieses Buches habe ich auf einer alten Schreibmaschine in einem Monat geschrieben, und weil ich noch nicht Schreibmaschine schreiben konnte, kam ich nur ziemlich unbeholfen mit zwei Fingern voran (in der Zeit, in der ich schrieb, lernte ich gleichzeitig tippen).

Die Entscheidung, die ich an diesem Tag getroffen habe, kam für mich eher unerwartet. Ich war zwanzig Jahre alt (oder einundzwanzig, es ist nicht wichtig, ein Jahr mehr oder weniger hat in meinem Leben nie eine Rolle gespielt), und ich wäre bis zu diesem Zeitpunkt nie auf den Gedanken gekommen, eines Tages zu schreiben. Ich hatte keineswegs bestimmte Vorlieben, was das Lesen betraf, ich las so gut wie nichts (einen Balzac, einen Zola, so was in der Art), dann Zeitungen, einige geisteswissenschaftliche Bücher für mein Studium der Geschichte und politischen Wissenschaften. Ich interessierte mich nicht groß für Sachen, ein bisschen für Fußball, fürs Kino. So viel ich auch als Heranwachsender immer und mit viel Spaß gezeichnet habe, so wenig habe ich geschrieben, keine Geschichten, keine Briefe, fast nichts, weniger als ein Dutzend dieser schlechten Gedichte, die jeder von uns in seinem Leben einmal schreibt. Das, was mich damals am meisten interessierte, war ohne Zweifel der Film, ich hätte, wenn das Unterfangen nicht so schwer auf die Beine zu stellen gewesen wäre, gerne einen Film gedreht, ich hätte mir in der Rolle des Filmemachers gefallen, ja (ich sah mich zum Beispiel überhaupt nie als Politiker). Also machte ich mich an die Arbeit und schrieb ein kleines Drehbuch zu einem kurzen Stummfilm in Schwarz-Weiß, über eine Schachweltmeisterschaft, bei der derjenige zum Gewinner erklärt werden würde, der zehntausend Partien gewonnen hatte, eine Meisterschaft, die das ganze Leben lang dauerte, das ganze Leben bestimmte, die das Leben selbst war und die mit dem Tod aller Protagonisten endete (der Tod interessierte mich damals sehr, er war einer meiner Lieblingsthemen).

Zugleich wurden zu eben jener Zeit zwei Leseerlebnisse für mich entscheidend. Das erste war ein Buch von François Truffaut, Die Filme meines Lebens, in dem Truffaut allen jungen Leuten, die davon träumten, einen Film zu drehen, aber nicht über die notwendigen Mittel verfügten, empfahl, ein Buch zu schreiben, ihr Drehbuch zu einem Buch umzuschreiben. Als Erklärung gab er an, dass der Film große Budgets voraussetze und man damit eine schwere Verantwortung übernehme, die Beschäftigung mit der Literatur dagegen harmlos und ohne Folgen sei, Vergnügen bereite und man herumspinnen könne (ich wandle seine Worte ein wenig ab), dass sie wenig koste (einen Stapel Papier und eine Schreibmaschine) und man sie in aller Freiheit ausüben