Edward Burne-Jones

Von Patrick Bade

Sir Edward Jones (1833–1898), ist mit allen Talenten gesegnet: er war Zeichner, Glasmaler und Keramiker. Da Burne-Jones sich nicht viel aus der Realität macht, sucht er sich seine Themen in der mittelalterlichen Literatur. Seine Zeichnungen stellen vielfach ein Ideal, das der englischen Frau des victorianischen Zeitalters, dar. Er bedient sich oft der Legenden und verfügt daher über eine große Ausdrucksfreiheit. Burne-Jones ist ein Künstler, der, wie es eine Ausstellung gezeigt hat, die kürzlich in London stattfand, einer gemäßigten Ausschweifung unterliegt.

• Sprache: Deutsch
• Herausgeber: Parkstone International
• Erscheinungsdatum: 1. März 2023
• ISBN: 9781639198535

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1. Burne-Jones bei der Arbeit an Der Stern von Bethlehem, 27. Juli 1890. Schwarz-Weiß-Fotografie von Barbara Leighton. Courtesy of the National Portrait Gallery, London.

Als Edward Burne-Jones’ Ölgemälde König Cophetua und das Bettlermädchen unter dem neu erbauten Eiffelturm 1889 auf der Pariser Weltausstellung gezeigt wurde, war dies eine ebenso große Sensation wie der Turm selbst. Für sein Werk bekam Burne-Jones nicht nur auf der Ausstellung eine Goldmedaille, er wurde auch mit dem Kreuz der Ehrenlegion ausgezeichnet. Er war einer der wenigen „Angelsachsen – von Constable Anfang des neunzehnten Jahrhunderts bis Jerry Lewis Ende des zwanzigsten Jahrhunderts –, denen es gelang, die Herzen der französischen Intellektuellen zu erobern. Sogar die Modewelt wurde von einer Burne-Jones-Begeisterung erfasst, und für eine Weile kleideten und gaben sich die modebewussten französischen Damen einem Stil „à la Burne-Jones hin, der sich durch blassen Teint, dunkle Augenringe und einen Hauch matter Erschöpfung auszeichnete. Die beiden großen französischen Symbolisten Gustave Moreau und Pierre Puvis de Chavannes erkannten in Burne-Jones sofort einen künstlerisch Gleichgesinnten.

Und der Meister der „Décadence, „Sar Josephin Peladan, kündigte im Jahre 1892 an, dass Burne-Jones in seinem neu eröffneten „Salon de la Rose+Croix ausstellen würde – neben Puvis de Chavannes und anderen führenden Vertretern des französischen Symbolismus sowie englischen Präraffaeliten. Burne-Jones schrieb daraufhin an seinen Künstlerkollegen George Frederick Watts: „Dieser ‘Salon des Rose-Cross’ – ich weiß nicht so recht, was ich davon halten soll – hat mir da so ein Pamphlet geschickt, einen Brief, in dem man anfragt, ob ich dort ausstellen würde. Ich bin jedoch ein wenig misstrauisch. Wie Puvis – der gegenüber dem Figaro sogar jegliche Verbindung zu jenem Salon abstritt – lehnte auch Burne-Jones die Einladung dankend