Drei Meister: Michelangelo – Tizian – Raffael

Von Alexandré Dumas

Tauchen Sie ein in die meisterhaft neu übersetzte Welt von "Drei Meister", einem faszinierenden Werk von Alexandre Dumas. Diese Ausgabe, basierend auf dem ungekürzten Originaltext, beleuchtet das Leben und Wirken von Michelangelo, Tizian und Raffael, drei Ikonen der italienischen Renaissance. Dumas, ein Virtuose der historischen Erzählkunst, verwebt geschickt Anekdoten und historische Fakten, um ein lebendiges Porträt dieser künstlerischen Giganten zu zeichnen. Jede Seite dieser Neuübersetzung atmet den Geist der Epoche und vermittelt die Faszination des Autors für diese außergewöhnlichen Künstler und ihre unvergänglichen Werke. "Drei Meister" ist nicht nur ein literarisches Juwel für Kunstliebhaber, sondern auch ein zeitloses Stück Kulturgeschichte, das in keiner Sammlung fehlen sollte.

• Sprache: Deutsch
• Herausgeber: tredition
• Erscheinungsdatum: 21. Jan. 2024
• ISBN: 9783384124791

Alexandré Dumas

Alexandre Dumas was born in 1802. After a childhood of extreme poverty, he took work as a clerk, and met the renowned actor Talma, and began to write short pieces for the theatre. After twenty years of success as a playwright, Dumas turned his hand to novel-writing, and penned such classics as The Count of Monte Cristo (1844), La Reine Margot (1845) and The Black Tulip (1850). After enduring a short period of bankruptcy, Dumas began to travel extensively, still keeping up a prodigious output of journalism, short fiction and novels. He fathered an illegitimate child, also called Alexandre, who would grow up to write La Dame aux Camélias. He died in Dieppe in 1870.

Buchvorschau

Michelangelo

I

Im Jahr 1474, am 6. März, einem Montag, vier Stunden vor Tagesanbruch, wurde im Schloss Caprese im Gebiet von Arezzo ein männliches Kind geboren, das auf dem Taufstein den Namen Michel-Angelo erhielt.

Eine seltsame Vorbestimmung, die es fast unmöglich macht, sie dem Zufall zuzuschreiben: Sanzio! Buonarotti! Die beiden größten Maler Italiens und der Welt haben beide bei ihrer Geburt den Namen eines Engels erhalten! Und eine noch seltsamere Annäherung: Ist Raphael nicht der Engel der Zärtlichkeit, des Mitleids und der Liebe? Ist Michael nicht der Engel der Gerechtigkeit, der Stärke und der Vernichtung?

Der Vater des neugeborenen Kindes war Ludovico di Leonardo di Buonarotti, Podestà von Chiusi und Caprese, ein Nachkomme der berühmten Grafen von Canossa, einer der ältesten Familien der Toskana.

Ich bitte die gelehrten Biografen vor mir um Verzeihung, aber ich werde mir erlauben, zunächst einen Fehler zu berichtigen, der für die folgenden Fakten nicht sehr wichtig ist. Michelangelos Vater hieß Ludovico, oder, wenn Sie es besser wissen wollen, Ludwig Buonarotti. Es war sein Großvater, der Leonardo hieß. Die Italiener des 15. Jahrhunderts unterschrieben nach einem von den Alten übernommenen Brauch neben ihrem Namen den Namen ihres Vaters, der so dem Familiennamen vorangestellt wurde. Da die Historiker des großen Künstlers, dessen Leben ich hier erzählen möchte, den Podestà von Caprese im Allgemeinen sehr schlecht behandelt haben, weil er die Berufung seines Sohnes durchkreuzt hat, wollte ich den Namen des armen Leonardo rehabilitieren, dem kein Teil der Schuld zukommt, da er schon lange tot war, als sein Enkel auf die Welt kam.

Es ist also keine Pedanterie, die ich betreibe, ich bitte Sie, mir zu glauben; es ist ganz einfach ein gutes Werk.

Messer Ludovico befand sich im letzten Monat seines Amtes, als es dem Himmel gefiel, ihm dieses Kind zu schicken, das ihm so viel Sorge und Ruhm bringen sollte. Er traf also Vorbereitungen, um seinen Wohnsitz zu verlassen und sofort nach der Taufzeremonie in sein Land Settignano zurückzukehren. Später zögerte er nicht, seine anderen Söhne im Handel unterzubringen, einem Beruf, den die Florentiner als einen der edelsten ansahen und dem sie zum Teil ihre Macht verdankten. Der gute Podestà träumte jedoch von einer glänzenderen Zukunft, einer ehrgeizigeren und berühmteren Karriere für seinen ältesten Sohn. Er wollte, dass er ihm in den zivilen Ämtern nachfolgte. Eines Tages würde sein kleiner Michelangelo Podestà, Sekretär, Botschafter, vielleicht sogar Gonfaloniere werden, so weit war der würdige Mann davon entfernt, daran zu denken, dass er in seiner Familie einen Maurer gezüchtet hatte.

Alles im Leben großer Männer ist von der Vorsehung bestimmt! Settignano ist ein Land der Steinbrüche, in dem man mehr Arbeiter als Gelehrte antrifft. Die einzige Amme, die man dem zukünftigen Magistrat geben konnte, war die Frau eines Scarpellinos. Das Kind war kräftig und robust und wuchs im Freien und in der Sonne auf; es hantierte mit seinen kleinen, früh gehärteten Händen mit Meißel und Stein.

Sie können sich vorstellen, wie erbärmlich das arme Kind ausgesehen haben muss, als man ihm einen kleinen Mantel über die Schulter legte, eine Spange auf die Stirn setzte, eine Grammatik unter den Arm klemmte und es zu Herrn Francesco von Urbino schickte, um Substantive zu deklinieren und Verben zu konjugieren.

Es ist ein Instinkt der Väter, ihre Kinder dazu zu zwingen, genau die Laufbahn einzuschlagen, für die sie am wenigsten Geschmack und Veranlagung haben. Sei ein Dichter wie Ovid und Petrarca, man wird dir römisches Recht und Dekrete in den Kopf stopfen; sei ein Künstler wie Michelangelo oder Cellini, man wird dich zwingen, Griechisch zu lernen oder Flöte zu spielen.

Dante rief in einem seiner Anfälle hoher Empörung aus:

… Ma voi torcete alla religione

Tal ch'era nato a cingersi la spada,

E fate re di tal ch'è da sermone :

Onde la traccia voztra è fuor di strada!

Aber ihr wendet den zur Religion, der geboren war, ein Schwert zu gürten; ihr wollt den zum König machen, der nur zum Predigen gut war. Darum geht ihr vom Weg ab!

Die Lektion hat niemandem etwas genützt, und alle Väter der Welt werden sich bis zum Ende der Jahrhunderte so verhalten. Pater Buonarotti, so sehr er auch Podestà war, leistete keinen allzu langen Widerstand. Zugegeben, er hatte es mit einem Sturkopf als ihm zu tun. Aber schließlich fehlte es dem armen Mann nicht an Ausreden. Alle Kinder beginnen damit, Nasen mit Kohle zu zeichnen, und nicht alle Kinder werden zu Michelangelos. Als er sah, dass sich das Schicksal einmischte und sein unglücklicher Sohn entschieden den Pinsel den Büchern und die Kelle der Feder vorzog, fügte er sich, zweifellos mit Mühe, mit Laune, mit Jähzorn, aber schließlich fügte er sich.

Die Wahrheit ist, dass Messire Ludovic ein unglückliches Spiel spielte. Genau in der Schule, in der er seinen Sohn hatte, fand sich ein kleiner Schlingel namens Granacci, der ihm heimlich Vorlagen zum Kopieren lieferte. Es war wie mit Absicht gemacht. Eines Tages ging der Witzbold so weit, Michelangelo abzuwerben, und schleppte ihn mit sich in die Werkstatt oder, wie man damals mit einem viel edleren Wort sagte, in den Laden seines Meisters. Granacci stellte seinen jungen Kameraden kühn Ghirlandajo vor, der ihn aufs Anmutigste begrüßte und fragte, ob er ihm nicht einen Versuch zu zeigen hätte. Der kleine Michelangelo, dessen Charakter von Natur aus schüchtern und scheu war, errötete leicht und schlug die Augen nieder, ohne zu antworten; aber durch die Ermutigung des Meisters gezähmt, zog er schließlich einen Stich aus seiner Tasche, den er mit großer Arbeit und unglaublicher Geduld koloriert hatte. Es war ein Druck von Martin Schœne aus Holland, der die Versuchung des heiligen Antonius darstellte. Das Thema musste eine junge und feurige Fantasie unweigerlich ansprechen. Es waren Gruppen von hässlichen und grotesken Dämonen, die den heiligen Einsiedler mit kräftigen Stockschlägen aufhetzten. Michelangelo hauchte dem Stich nicht nur durch den Kontrast der Schatten und den Glanz der Farben neues Leben ein, sondern korrigierte auch die Zeichnung auf seine Weise, drehte einige Figuren seltsam, riss die Augen auf, spaltete die Münder, sträubte die Mähnen, ließ die Verfluchten in den seltsamsten und vielfältigsten Haltungen grinsen und verstand es, aus einer mechanischen Arbeit ein originelles und ergreifendes Gemälde zu machen. Der Meister, erstaunt und ein wenig neidisch auf dieses frühe Genie, betrachtete das Werk schweigend und fragte sich leise, ob er diesen aufkeimenden Ruhm, der bald seinen eigenen und den Ruhm vieler anderer aufzusaugen drohte, nicht mit kalter Verachtung ersticken sollte; aber die Bewunderung überwog den Neid, und er rief aus, er habe nichts Schöneres gesehen, und indem er auf den jungen Mann zeigte, fügte er seufzend hinzu: Ich habe noch nie etwas Schöneres gesehen:

- Es ist ein Stern, der aufgeht, aber er wird mehr als ein Gestirn überstrahlen, das jetzt am Himmel leuchtet, lichtgekrönt und von Satelliten umgeben!

Am nächsten Tag klopfte Dominique Ghirlandajo an die Tür des ehemaligen Podestaten von Caprese.

Herr Ludovic empfing ihn mit jener vollkommenen Herzlichkeit und dem fast brüderlichen Wohlwollen, die damals unter allen Bürgern der gleichen Partei herrschten und die es ihnen erlaubten, sich, obwohl sie materiell weit voneinander entfernt waren, mit dem süßen Namen Nachbarn anzusprechen.

- Ich komme, um Sie um eine Gnade zu bitten, Messer Buonarotti, sagte der Maler nach den ersten Komplimenten, und ich hoffe, Sie werden sie mir nicht verweigern wollen.

- Sprechen Sie, Meister Ghirlandajo, antwortete Ludovic mit jenem leichten Ton der Selbstgefälligkeit, den die Staatsämter immer hinterlassen, selbst bei den vorzüglichsten und leutseligsten Menschen. Brauchen Sie einen Rat? Verfügen Sie frei über meine Erfahrung und mein Wissen. Brauchen Sie Unterstützung? Meine Familie und meine Freunde sind Ihnen zu Diensten. Brauchen Sie Geld? Mein Geldbeutel gehört Ihnen.

- Ich danke Ihnen tausendfach, Messer. Ihre Höflichkeit ist mir wohlbekannt, und ich werde Ihre Güte in Anspruch nehmen, wenn sich die Gelegenheit dazu bietet. Aber ich bin nicht gekommen, um Sie um Rat, Geld oder Unterstützung zu bitten.

- Und was wollen Sie mich fragen, Meister Ghirlandajo?

Der Künstler zögerte einen Moment, bevor er sich auf eine Verhandlung einließ, die angesichts der schwierigen Stimmung des alten Herrn sicher etwas heikel sein würde. Aber er verbarg seine Bedenken so natürlich wie möglich und fügte in einem ziemlich ungezwungenen Ton hinzu:

- Ich bin gekommen, um Sie um Ihren Sohn zu bitten, damit ich ihn zu einem Künstler machen kann.

Bei einem so unerwarteten Vorschlag sprang der Podestà von seinem Stuhl auf und hatte das heftige Bedürfnis, seinen Nachbarn aus dem Fenster zu werfen. Er ließ seinen Sohn zu sich rufen, warf ihm einen Blick von undefinierbarem Ausdruck zu und richtete kein einziges Wort an den verblüfften Maler, Er ging zum Tisch, tauchte eine Feder in das Tintenfass und begann, auf ein Pergament zu schreiben, wobei er die Worte laut wiederholte, während er sie schrieb.

Im Jahr 1488, am ersten Apriltag, gebe ich, Ludovico, Sohn von Leonardo da Buonarotti, meinen Sohn Michelangelo bei Dominico und Davide Ghirlandajo für drei Jahre von diesem Tag an unter folgenden Bedingungen unter: Der genannte Michelangelo verpflichtet sich, während dieser drei Jahre bei seinen Meistern als Lehrling zu bleiben, um sich in der Malerei zu üben und darüber hinaus alles zu tun, was seine Meister ihm befehlen; und als Preis für seine Dienste zahlen Dominico und David eihm die Summe von vierundzwanzig Gulden: sechs im ersten, acht im zweiten und zehn im letzten Jahr; insgesamt sechsundneunzig Pfund.

- Und nun, Meister Ghirlandajo, fügte der Mann mit einer Stimme hinzu, die er fest klingen lassen wollte, zahlen Sie mir bitte zwölf Pfund, die erste Anzahlung auf den Lohn meines Sohnes. Hier ist meine Quittung.

Als Buonarotti diese Worte aussprach, war er wirklich erhaben in seiner Würde, seiner Selbstverleugnung und seinem Schmerz. Brutus, der das Todesurteil für sein Kind unterschrieb, muss keine andere Stimme, keinen anderen Blick gehabt haben!

Ghirlandajo beeilte sich, den vereinbarten Preis zu zahlen, da er sich nicht riskieren wollte, den jähzornigen Aristokraten durch unnötige Worte weiter zu reizen, und schon war alles gesagt.

Der Podestà erhob sich ernst, begleitete den Besucher zur Tür und zeigte mit einer würdevollen und strengen Geste auf seinen Sohn:

- Sie können den Jungen mitnehmen, sagte er; tun Sie mit ihm, was Sie wollen; er gehört jetzt Ihnen.

Michelangelo sprang mit einem Satz über die väterliche Treppe und warf auf der Straße seine Mütze in die Luft, um ein Zeichen des Festes und der Freude zu setzen.

II

Der sehnlichste Wunsch des jungen Mannes war also plötzlich und wie durch Zauberhand in Erfüllung gegangen; er hatte seine Grammatik verbrannt! Er würde nicht mehr das gallige, zusammengezogene Gesicht von Franz von Urbino sehen, dem unbarmherzigen Pedanten, der seine Kindheit gequält hatte! Er war Lehrling, fast ein Knecht, bei den Girlandajos, aber er fühlte sich freier als die Luft, glücklicher als ein Medici.

Er konnte die Wände nach Belieben beschmieren, Kartons zeichnen und Farben mahlen. Wenn ihm zufällig etwas Ton in die Hände fiel, konnte er ihn nach Lust und Laune formen, ohne jeden Moment befürchten zu müssen, dass ihn jemand am Ohr ziehen würde; und wenn ihm ein altes, rostiges Messer in die Hände fiel, konnte er sich daraus einen Meißel machen. Manchmal fegte er zwar das Atelier, aber trotz der Demütigung, die so ein Amt für einen Nachkommen der Canossas mit sich bringen kann, sammelte er im Kehricht eine Feder oder einen Pinsel, die er zu seinem Vorteil nutzte. Eines Tages fand er Marmor, und an diesem Tag hätte der junge Lehrling seinen Stand nicht gegen den eines Gonfaloniers von Florenz eingetauscht.

Michelangelo begann in Ghirlandajos Laden mit einem Schlag, der nur ihm gehören konnte. Anstatt sich wie die meisten Schüler korrigieren zu lassen, korrigierte er die Zeichnungen seines Meisters; seine Kopie war immer besser als das Original. Ghirlandajo, ein überlegener Mann, ärgerte sich nicht über solche Kühnheit, sondern lächelte milde darüber und ermutigte seinen Lehrling mit edlen Lobpreisungen. Doch während der Meister ihm verzieh, hegten seine Kameraden einen Groll gegen ihn, und er musste bald erkennen, dass man mit dreizehn Jahren nicht ungestraft ein großer Künstler ist!

Ein Landsmann, ein Schüler, ein Freund, einer der wärmsten Verehrer des göttlichen Buonarotti (das ist das einzige Epitheton, das er ihm in seinen Memoiren gibt), Benvenuto Cellini schließlich, dieser seltsame und mächtige Mann, der so viele geniale und charakterliche Beziehungen zu dem großen Michelangelo hatte, weiht uns in die Geheimnisse dieses blinden und eifersüchtigen Hasses ein, den ihm seine Lehrlingskameraden insgeheim entgegengebracht hatten.

Hier die wörtliche Erzählung des florentinischen Goldschmieds:

Um diese Zeit (es war 1518, dreißig Jahre nach dem Ereignis; Cellini war erst achtzehn und empfand mit der ganzen Lebendigkeit der Jugend die Schmähung Michelangelos), um diese Zeit, schreibt Benvenuto, kam ein Bildhauer namens Peter Torregiani nach Florenz; er war aus England gekommen, wo er mehrere Jahre verbracht hatte. Als dieser Mann meine Zeichnungen und Arbeiten sah, sagte er zu mir: Ich bin nach Florenz gekommen, um so viele junge Leute wie möglich zu entführen; ich muss ein großes Werk für meinen König (den König von England) machen, und ich will zu meinen Gehilfen nur meine Landsleute haben; und da deine Art zu arbeiten und zu zeichnen mehr die eines Bildhauers als die eines Goldschmieds ist, nehme ich dich mit und mache dich auf diese Weise gelehrt und reich."

"Er war ein kühner und stolzer Mann, dieser Torregiani, von großer Schönheit und edler Gestalt. Seine Miene, seine Gesten, seine sonore Stimme waren mehr von einem Soldaten als von einem Künstler: Er hatte ein Stirnrunzeln, das selbst die entschlossensten Leute erschreckte, und jeden Tag kam er zu mir und erzählte mir von einigen seiner Heldentaten mit diesen englischen Bestien (wörtlich).

Eines Tages unterhielten wir uns über Michelangelo Buonarotti; Torregiani, der eine Zeichnung in der Hand hielt, die ich gerade nach dem großen Künstler (il divinissimo) kopiert hatte, sagte zu mir: Der Buonarotti und ich gingen als Kinder in die Carmine-Kirche, um in der Kapelle von Masaccio zu arbeiten; und da er die Gewohnheit hatte, alle zu verspotten, die mit ihm zeichneten, drückte ich eines Tages, als ich mich mehr als gewöhnlich ärgerte, seine Hand und schlug ihm so heftig ins Gesicht, dass ich unter meinen Fingern den Knochen und den Knorpel seiner Nase zerbrechen fühlte, so dass er sein ganzes Leben lang das Zeichen davon tragen sollte."

Diese Worte, fügte der empörte junge Mann hinzu, empörten mich, der ich die Werke des göttlichen Michelangelo ständig vor Augen hatte, so sehr, dass ich einen so unerbittlichen Hass auf Torregiani entwickelte, dass mir nicht nur die Lust verging, ihm nach England zu folgen, sondern dass ich ihn auch nicht mehr sehen und riechen konnte.

Ein edler und großzügiger Zorn, würdig sowohl für den, der ihn inspiriert, als auch für den, der ihn empfindet! Es ist wahr, dass Michelangelo, vielleicht ohne es zu wissen, jeden Tag ein neues Verbrechen beging, das die Rache seiner Mitschüler und die Eifersucht seiner Meister auf ihn ziehen musste: Das unglückliche Kind konnte es nicht schaffen, sich von seinem Genie zu korrigieren!

Eines Tages wurde ihm ein Porträt zum Kopieren gegeben; als die Kopie fertig war, gab er sie demjenigen zurück, der ihm das Porträt anstelle des Originals geliehen hatte. Das war, glaube ich, ein Maler aus seinem Freundeskreis. Der gute Mann, so gut er sich auch auskannte, bemerkte die List nicht. Sie können sich vorstellen, wie verwirrt er war, als die Anekdote bekannt wurde. Der Schelm hatte das Gemälde ein wenig geräuchert, um ihm jenes antike Flair zu verleihen, das Gemälden für diejenigen, die ein Bild nach dem Datum und nicht nach dem Verdienst beurteilen, so viel Wert verleiht.

Ein anderes Mal ging er Arm in Arm mit seinem Kameraden Granacci in den Markusgarten, wo man mit großem Aufwand Statuenfragmente und Basrelieftrümmer aufhäufte, ein ganzes Antiquitätenmuseum, wie Cellini es später nannte.

Zu dieser Zeit war es üblich, die Antike wiederzubeleben und die italienische Nationalität, die bereits dem Aussterben nahe war, mit Griechisch und Latein zu töten. Die Villa Careggi wurde in eine Akademie verwandelt; Ange Politien, Pico della Mirandola und Marsilio Ficino, elegante Geister, charmante Dichter und wunderbare Polyglotten, umgaben den Prinzen und behandelten die Staatsangelegenheiten in duftenden Stanzen und kleinen anakreontischen Versen, die Horaz und Catull würdig waren. Man machte den Frauen in der Sprache Platons den Hof; man diskutierte Dogmen nach Aristoteles; man verschwor sich nach dem Plan des Sallust; man stieg zwischen zwei Hemistichen auf das Schafott. Lorenzo der Prächtige, von den Künstlern