Geformt mit göttlichem Atem: Römisches Glas

Von Andrea Rottloff

Durchscheinende Schönheit und zerbrechlicher Luxus Gut erhaltene Glasgefäße gehören zu den kostbarsten Erbstücken der Antike und sind die Attraktion in den Schausammlungen von Museen. Ihre Dünnwandigkeit, bunte Farbigkeit und ihr Formenreichtum erstaunt den Betrachter. Wie aber findet man sich in dieser Vielfalt zurecht? Wozu dienten die Gefäße? Wie wurden sie hergestellt, wie verziert? Wie erkennt man ein frührömisches, ein spätantikes oder mittelalterliches Glas? Das vorliegende Buch bietet Lesern und Museumsbesuchern einen Überblick über den aktuellen Kenntnisstand zu antikem Glas und ist gleichzeitig Leitfaden durch die Formenvielfalt. Es gibt Auskunft zu den Herstellungstechniken und Verzierungen, informiert über die Verwendung des Glases im täglichen Leben und ermöglicht dem Betrachter eine zeitliche Einordnung der Objekte. Glas war nicht nur eine billigere Alternative zu Edelsteinen, sondern konnte in gleicher Weise durch Schliff bearbeitet werden. In Glas ahmte man andere Materialgattungen wie Keramik oder Bronze nach. Für die Römer galt Glas als „besseres Geschirr“, denn: Anders als Metall oder Keramik, veränderte es den Geschmack seines Inhaltes nicht, was für die Vorratshaltung von Bedeutung war. Die Käufer wurden – genau wie heute – von Moden und Stil-Strömungen beeinflusst, die um ihre Gunst warben. Ein „must have“ gab es also schon zur Römerzeit!

• Sprache: Deutsch
• Herausgeber: Nünnerich-Asmus Verlag & Media
• Erscheinungsdatum: 3. März 2016
• ISBN: 9783945751565

Buchvorschau

Andrea Rottloff

Geformt mit göttlichem Atem – Römisches Glas

Impressum:

128 Seiten mit 108 Abbildungen

Titelbild:

unten: © GDKE_Ursula Rudischer (Landesmuseum Mainz);

links oben: © Museo Archeologico di Milano, Wikimedia Commons: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Coppa_diatreta_Trivulzio.TIF?uselang=de;

rechts oben: © Marie-Lan Nguyen (2011), Wikimedia Commons: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Lycurgus_Cup_red_BM_MME1958.12-2.1.jpg?uselang=de

Bibliografische Informationen der Deutschen Nationalbibliothek

Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar.

ISBN 978-3-945751-56-5

© 2015 Nünnerich-Asmus Verlag & Media GmbH, Mainz am Rhein

Idee: Andrea Rottloff

Lektorat: Natalia Thoben, Carolin Witte

Gestaltung des Titelbilds: Sebastian Ristow

Satz: Design Depot Ltd

Alle Rechte vorbehalten. Ohne ausdrückliche Genehmigung des Autors, der Herausgeber und des Verlages ist es nicht gestattet, dieses Buch oder Teile daraus auf fotomechanischem Wege (Fotokopie, Mikrokopie) zu vervielfältigen oder unter Verwendung elektronischer Systeme zu verarbeiten und zu verbreiten.

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Inhalt

Cover

Titel

Impressum

Einleitung: Glas – zerbrechliche Schönheit

Das Material – Quarzsand, Flussmittel und Stabilisator

Farbe und Irisierung

Chronologie – seit wann gibt es den Werkstoff Glas?

Forschungsgeschichte – das „Who is Who" der Glaswelt

Herstellung – vom Rohglas zum fertigen Gefäß

Literarische und bildliche Quellen

Herstellung des Rohglases (primäre Glasproduktion)

Wannenofen vs. Kuppelofen (sekundäre Glasverarbeitung)

Woher kam das Rohglas?

Der Handel bis zu den Verarbeitungsorten

Gefäßproduktion – Techniken

Sandkerngefäße

Geformte Gefäße

Auf der Glasmacherscheibe rotierend geformt

Geblasenes Glas – Seit wann wird Glas zu Gefäßen geblasen?

Formgeblasene Gefäße

Halbformgeblasene Gefäße

Optisch geblasene Gefäße

Gestaltung / Dekor / Verzierung

Gefäßaufbau und Formdetails

Rand

Henkel

Boden

Oberflächenverzierung

Heiß aufgebrachte Verzierung

Kalt aufgebrachte Verzierung

Der sekundäre Glasofen und seine Werkzeuge

Ofenbauten

Schmelztiegel

Werkzeuge

Produktionsreste und Abfälle

Die Glasmacher – was weiß man über die GlasbläserInnen?

Quellen

Bodenmarken nennen Glasmacher?

Glasregionen umschreiben Verarbeitungsgebiete

Konnte man antikes Glas recyceln?

Hellenistisches Glas

Canosa und Antikythera

Kurzer Überblick über die Formen des 3.−1. Jhs. v. Chr.

Römisches Glas

Ostmittelmeer / Westmittelmeer – Verlagerung der Glashütten

Über Herstellungszentren, Handelswege und den Einzelhandel

Beinahe an jedem Ort – Glasverarbeitung in den römischen Provinzen

Hauptsache billig?

Handel, Verpackung und Läden

Bezeichnungen der Gefäße –

Einige Vorbemerkungen zum formenkundlichen Teil

Feines Tafelgeschirr in verschiedenster Herstellungstechnik

Geblümt, gestreift und gebändert – das Mosaikglas

Cameoglas – die Portlandvase

Das etwas andere Essgeschirr – Gläser mit Keramikprofilen

Entfärbt-überschliffenes Geschirr – die Weiterentwicklung der TS-imitierenden Gläser in farbloser Glasmasse

Geschliffen wie Bergkristall? Facettschliffbecher und Verwandtes

Souvenirs, Souvenirs – Zirkusbecher und Gläser der „Marke" Ennion

…nicht nur „Kölner Schnörkel" – Schlangenfadengläser

Rippenschalen, Rippenschalen!

Allgegenwärtig und doch rätselhaft – die Rippenschalen

Rippenschale ist nicht gleich „Zarte Rippenschale"

Vierkantkrüge und -töpfe – halbformgeblasenes Vorratsgeschirr

Massenware über Jahrhunderte – das freigeblasene Alltagsgeschirr

Opak, buntgefleckt und gefiedert – das farbenfrohe 1. Jh. n. Chr.

Schliffrillengruppen ohne Ende – die Becherfamilie Is12/29/30

Schiefe Schälchen – Schalen, Teller und Schüsseln

Phantasievoll verziert und doch praktisch – die freigeblasenen Krüge

Transparente Leuchter – die Glaslampen

Ein Dauerbrenner in jeder Hinsicht – die Balsamarien

Momentaufnahme Pompeji

Glas als Grabbeigabe

Antike und moderne Imitationen – Freie Nachschöpfung und auf Genauigkeit abzielende experimentelle Archäologie

Gläserne Kleinfunde – Perlen, Gerät und Fensterglas

Schmuck und Schutz – Perlen und Anhänger

Perlen verschiedener Typen

Anhänger und Amulette

Rotes Glas und echte Perlen

Goldglasperlen

Schwarzes Glas als Imitation von Gagat

Ein komplizierter Haarschmuck

Gläserner Luxus? Geräte und Einlagen

Spinnwirtel aus Glas – die Wirtelperlen

Spieglein, Spieglein – die gläsernen Spiegel

In Stäbchenform – Nadeln, Rührstäbchen und Wanddekorationen

Geometrische und figürliche Einlagen, Mosaiken

Ludus latrunculorum und Rechenbrett – die Spielsteine

Gläserne Orden – die Phaleren

Lange noch ohne Durchblick – das antike Fensterglas

Gegossenes Fensterglas

Zylindergeblasenes Fensterglas

Runde geschleuderte Scheiben

Farbe und Befestigung der Fenstergläser

Die Spätantike – eine andere Welt

Veränderte Tischsitten

Kaum noch verziert

Luxus pur? Diatrete, Schliffschalen und Goldgläser

Gläserne Netzbecher – die Diatrete

Bilder für Heiden und Christen – Szenisch verzierte Schliffschalen

Mottogläser

Goldgläser

Ausblick ins (frühe) Mittelalter

Wie unterscheidet man römisches und mittelalterliches Glas?

Epilog – Glasforschung heute

Zum Weiterlesen

Glossar – Fachbegriffe der Glastechnologie

Abbildungsnachweis

„Es dürfte sich als notwendig erweisen, Form für Form – bei Glas immer gekoppelt mit Technik und Farbe – genau zu studieren und daraus die notwendigen Schlüsse zu ziehen."

(Thea Elisabeth Haevernick, 1958)

Einleitung: Glas – zerbrechliche Schönheit

Glas ist seit seiner Entdeckung in vorgeschichtlicher Zeit einer der faszinierendsten Werkstoffe der Welt – er bietet beinahe unendliche Variationen der Bearbeitung, von heiß bis kalt, von geformt bis geblasen, von gefleckt bis gewickelt: Myriaden von Verzierungsmöglichkeiten, die auch heute noch angewendet und weiterentwickelt werden. Man denke an die eleganten Jugendstilgläser der Zeit um 1900, die Murano-Gläser der 1940er- und 50er-Jahre, an die internationale Studioglasbewegung der 1960er- und 70er-Jahre oder die modernen Arbeiten des amerikanischen Glaskünstlers Dale Chihuly, der mit seinen riesigen hängenden Objekten auf der ganzen Welt Aufsehen erregt.

War Glas in vorgeschichtlicher Zeit noch ein überaus seltener Werkstoff, der vor allem für Perlen und andere Schmuckstücke oder als Einlage von Möbeln oder Wänden verwendet wurde, begann sein Siegeszug in griechischer, besonders hellenistischer Zeit, als man erste größere, offene Gefäße in bunten Farben zu fertigen verstand. Diese verbreiteten sich vor allem im Ostmittelmeerraum, gelangten aber gelegentlich auch in den Westen – man denke etwa an die Fragmente von Mosaikgläsern, die im keltischen Oppidum von Manching bei Ingolstadt gefunden wurden. Ab der späten Republik und frühen Kaiserzeit schließlich entwickelte sich um die Zeitenwende das Glas im gesamten Römerreich zum Allgemeingut, welches vielfach als Luxusware hohe Preise erzielte, später jedoch dank der Erfindung des Glasblasens zur allgegenwärtigen, nun erschwinglichen Massenware wurde.

Das Material – Quarzsand, Flussmittel und Stabilisator

Glas ist eine Mischung aus Quarz, Natron oder Soda sowie Kalk, die bei Temperaturen ab 800° C Hitze formbar wird. Gießflüssig wird sie allerdings erst bei etwa 1.200° C, einer Temperatur, die mit antiken Mitteln noch nicht zu erreichen war. Mit welcher Temperatur man arbeitete, hing von der chemischen Zusammensetzung der Schmelze ab, den technischen Möglichkeiten des offenen Feuers oder Ofens sowie davon, welche Art von Glasobjekt man daraus zu schaffen gedachte – besonders in der Römerzeit kamen neue, nie zuvor gesehene Verarbeitungs- und Verzierungstechniken auf, die in diesem Band schlaglichtartig besprochen werden sollen.

Der Legende nach (Plin. nat. 36, 190f.) wurde das Glas zufällig „an einem Levantestrand" entdeckt, dessen Sandzusammensetzung die Glasschmelze begünstigte, und in Verbindung mit dem Lagerfeuer die ersten amorphen Glasbrocken hervorbrachte. Dies fiel auf und so wurde von da an das neue Material mittels Versuch und Irrtum über Jahrhunderte hinweg erprobt. Die erfolgreichen Rezepte gab man an die nächste Generation weiter, hielt sie aber wohl noch nicht schriftlich fest. Wichtigstes Grundelement ist demnach Quarzsand, der, abhängig von seinem natürlichen Vorkommen, so rein sein sollte wie nur möglich. Dazu kommt ein Flussmittel zum Senken des Schmelzpunktes – in der Antike verwendete man hierzu fast immer Natriumkarbonat bzw. Soda –, sowie einen sog. Stabilisator, der verhindert, dass sich das Glas in Wasser auflöst. Dazu wurde normalerweise Kalk verwendet, der idealerweise bereits mit im Sand enthalten war und dementsprechend nicht eigens zugesetzt werden musste.

Farbe und Irisierung

Die natürliche Farbe der Glasschmelze ist das sog. Blaugrün, dessen Schattierung vom natürlichen Eisengehalt des Sandes abhängig ist. Alle anderen, bunteren Farben müssen durch die Zugabe von Mineralien erzeugt werden. Dabei ergibt beispielsweise eine Beimischung von Mangan Rotviolett, die Kombination von Antimon und Blei ein opakes Gelb oder – sicher am bekanntesten – Kobalt, ein leuchtendes Dunkelblau. Rein rote Gläser sind dagegen in der Antike sehr kostbar und selten und werden erst im Mittelalter häufiger. Sie besitzen einen hohen Kupferanteil, der bedingt, dass sich die Glasmasse der Oberfläche unter bestimmten Umständen zu Grün hin verändert: eine noch nicht oft nachzuweisende Reaktion.

Völlig farbloses Glas war lange Zeit sehr selten, da es ebenfalls schwer herzustellen war. Erst in der zweiten Hälfte des 1. Jhs. n. Chr. wurde es möglich, durch die Zugabe bestimmter Mineralien auch farbloses Glas in größerer Menge zu produzieren. Dabei ist im Nachhinein nur schwer festzustellen, ob ein Glas nun bewusst entfärbt wurde oder nicht. Zwar existieren ganze Gattungen absichtlich entfärbter Gläser (die Facettbecher oder das „bessere geformte Tafelgeschirr, s. u.), aber oftmals ist es neutraler, den Terminus „farblos zu verwenden, vor allem dann, wenn ein Glas nicht chemisch analysiert wurde.

Ähnlich problematisch ist die Bezeichnung „schwarzes Glas, das in der Antike ebenfalls noch nicht herzustellen war. Daher muss man sehr genau hinsehen (am besten durch den Bruch einer Scherbe oder eines Armreifens), um zu erkennen, ob an sich schwarz wirkende Gefäße oder Schmuckstücke eigentlich dunkelst Rotviolett, Braun oder aber Oliv sind. Inzwischen gibt es umfangreiche Studien, die sich mit den „schwarzen Gläsern des 1. und des 3. Jhs. befassen, die jeweils eine eigene Gruppe mit charakteristischen Gefäßformen bilden.

Von der eigentlichen Glasfarbe zu unterscheiden ist die sog. Iris, ein Verwitterungsprodukt, das entsteht, wenn ein Glas Umwelteinflüssen, etwa im Boden, unterworfen ist. Dabei kommt die Dichte der Verwitterung zum einen auf die beeinflusste Glasmasse an, zum anderen auf die chemischen Bedingungen, unter denen das Glas im Boden lagert. In den Nordwestprovinzen ist die Irisschicht oft sehr dünn und bei frührömischen Gläsern kaum zu erkennen. Dagegen bildet sich an Gläsern aus dem (östlichen) Mittelmeerraum in der Regel eine dichte, leuchtend regenbogenfarbig schillernde Irisschicht, die es ermöglicht, auch Gläser in Museums- oder Sammlungsbesitz, die keine Fundortangaben mehr besitzen, eindeutig einer östlichen bzw. allgemein mediterranen Provenienz zuzuschreiben.

Chronologie – seit wann gibt es den Werkstoff Glas?

Glas ist seit der Bronzezeit (ca. 2500 v. Chr.) als eigenständiger Werkstoff bekannt, der zunächst nur für geformte Perlen, Schmuckstücke, Geräte und Intarsien verwendet wurde. Erst später wagte man sich an die ersten kleinen Gefäße wie den Kelch mit Königskartusche des Thutmosis III. (um 1450 v. Chr) in der Ägyptischen Staatssammlung München, das älteste sicher datierte Glasgefäß der Welt. Bekannt sind außerdem u. a. die figürlichen ägyptischen Einlagen für Möbel