Emily Brontë: Ausgabe in neuer Übersetzung und Rechtschreibung

Von A. Mary F. Robinson und Neu übersetzt Verlag

In "Emily Brontë" von A. Mary F. Robinson wird das Leben und Werk der bedeutenden britischen Schriftstellerin eindrucksvoll beleuchtet. Robinson kombiniert biografische Elemente mit literarischer Analyse und verleiht dem Leser einen tiefen Einblick in Brontës einzigartige Schreibweise, geprägt von emotionaler Intensität und einer dunklen, romantischen Ästhetik. Diese kritische Betrachtung hebt nicht nur Brontës bekannteste Romane, insbesondere "Sturmhöhe", hervor, sondern kontextualisiert auch ihre Werke innerhalb der durchweg patriarchalischen Gesellschaft des 19. Jahrhunderts und analysiert die Auswirkungen dieser Umstände auf ihre Themen und Charakterentwicklungen. A. Mary F. Robinson wurde durch ihre Leidenschaft für die Literatur und insbesondere die Werke der Brontë-Schwestern inspiriert. Als britische Schriftstellerin und Literaturwissenschaftlerin hat sie sich intensiv mit der Rolle der Frauen in der Literatur auseinandergesetzt und bringt diese Perspektive in ihre Analyse von Emily Brontë ein. Robinsons Expertise und ihr tiefes Verständnis für die sozialen und kulturellen Kontexte der Zeit ermöglichen es ihr, Brontës literarischen Einfluss und ihr unvergängliches Erbe in der Literaturgeschichte zu erfassen. Dieses Buch ist ein unverzichtbares Werk für alle, die sich für die Literatur des 19. Jahrhunderts interessieren oder ein tieferes Verständnis für die vielschichtige Persönlichkeit und das literarische Schaffen von Emily Brontë gewinnen möchten. Robinsons Darstellung ermutigt den Leser, das Werk Brontës neu zu entdecken und die Komplexität ihrer Charaktere und Themen im Kontext ihrer Zeit zu würdigen. Diese Übersetzung wurde mithilfe künstlicher Intelligenz erstellt.

• Sprache: Deutsch
• Herausgeber: Neu übersetzt Verlag
• Erscheinungsdatum: 12. Jan. 2025
• ISBN: 4066339602809

Buchvorschau

A. Mary F. Robinson

Emily Brontë

Ausgabe in neuer Übersetzung und Rechtschreibung

Neu übersetzt Verlag, 2025

Kontakt: [e-mail]

EAN 4066339602809

Inhaltsverzeichnis

EINLEITUNG

KAPITEL I

HERKUNFT

KAPITEL II

BABYZEIT

KAPITEL III

COWAN-BRÜCKE

KAPITEL IV

KINDHEIT

KAPITEL V

ZUR SCHULE GEHEN

KAPITEL VI

MÄDCHENSCHAFT IN HAWORTH

KAPITEL VII

IN DER RUE D'ISABELLE

KAPITEL VIII

EIN RÜCKBLICK

KAPITEL IX

DER RÜCKRUF

KAPITEL X

DIE PROSPEKTIONEN

KAPITEL XI

BRANWELL'S FALL

KAPITEL XII

POESIE SCHREIBEN

KAPITEL XIII

PROBLEME

KAPITEL XIV

STURMHÖHE: SEINE ENTSTEHUNG

KAPITEL XV

STURMHÖHE: DIE GESCHICHTE

KAPITEL XVI

SHIRLEY

KAPITEL XVII

BRANWELLS ENDE

KAPITEL XVIII

EMILYS TOD

FINIS!

EINLEITUNG.

Inhaltsverzeichnis

Es gibt vielleicht nur wenige Tests für Exzellenz, die so sicher sind wie das Urteil der Bevölkerung über ein Kunstwerk hundert Jahre nach seiner Vollendung. Es muss so viel Zeit eingeplant werden, damit sich der Geschmack ändern und wieder erholen kann, damit der Kitsch verschwindet und das Kunstwerk selbst ein Publikum bilden kann, das es zu schätzen weiß. Solch wunderbare Fragmente elisabethanischer Lobpreisungen erreichen uns; und wir können nicht umhin, uns an die Anzahl der Exemplare von „Prometheus Unbound zu erinnern, die zu Lebzeiten des Dichters verkauft wurden. Wir wissen nur zu gut, „was für einen Brei John Keats hatte, und erinnern uns mit Bedenken an die Schildkröte, mit der wir Hobbs und Nobbs beim Abendessen verwöhnten, und daran, wie selbstgefällig wir ihnen dabei zusahen, wie sie sich danach ihre Lorbeeren aufsetzten.

Misstrauen wir also auf jeden Fall unserer eigenen und der öffentlichen Einschätzung aller Helden, die innerhalb von hundert Jahren gestorben sind. Wenn wir Anspruch auf ein unfehlbares Urteil erheben, sollten wir uns daran erinnern, wie seltsam unsere Entscheidungen auf der anderen Seite der Flüstergalerie der Zeit klingen. Sollen wir uns also nur zu Chaucer und Shakespeare, zu Gower und unserem gelehrten Ben äußern? Ach! Wir sind uns ihrer relativen Verdienste zu sicher; wir setzen unseren Ruf ohne Skrupel, ohne Kampfeslust aufs Spiel. Dies behalten wir denen vor, für die die Zukunft noch nicht gesichert ist, für die ein rechtzeitiges Wort noch gesprochen werden kann, für die wir noch das Gefühl haben, dass ein Ausbruch von Begeisterung nur möglich ist, wenn die Besetzung des Schicksals noch unbekannt ist, und während wir kämpfen, meinen wir, dass der Ruhm unseres Helden in unseren Händen liegt.

Aber ganz allmählich wird der Sieg errungen. Unbewusst bildet sich ein Geschmack für die Qualitäten heraus, die für die nächste Entwicklung der Kunst notwendig sind – Qualitäten, die Blake in seiner Dachkammer, Millet ohne die Seele, in unsterblichen Werken festhielt. Endlich, wenn die Zeit reif ist, sieht ein Kenner das Bild, bläst den Staub vom Buch und verkündet seine Entdeckung sofort. Herr Swinburne hat sozusagen den Staub von „Wuthering Heights oder Sturmhöhe" weggepustet; und jetzt nimmt es den ihm gebührenden Platz im Regal ein, wo Coleridge und Webster, Hofmann und Leopardi ihren Platz haben. Bis dahin waren ein paar mutige Begrüßungszeilen von Sydney Dobell, ein schöner Vers von Herrn Arnold und eine Notiz von Herrn Reid alles Lob, das das Buch von den Autoritäten erhalten hatte. Hier und da las ein Fabrikmädchen in den Fabriken von West Riding das zerfledderte Exemplar aus der Leihbibliothek wieder und wieder; hier und da stieß ein eifriges, unzufriedenes, leidenschaftliches Kind auf das Buch und liebte es, trotz der Schelte, und fand darin oder ein starkes Herz, das ohne Schaudern die Gerechtigkeit dieser strengen Vision des unvermeidlichen, ererbten Ruins spürte, der dem zufällig gefundenen Kind eines ausländischen Seemanns und einer Mutter aus einer Hafenstadt folgte. Aber diese Leser waren nicht viele; auch heute noch ist das Buch nicht populär.

Denn in Wahrheit sind die Eigenschaften, die Emily Brontë auszeichnen, nicht diejenigen, die für einen Romanautor von höchster Wichtigkeit sind. Sie hat keine Erfahrung; ihr Spektrum an Charakteren ist eng und lokal begrenzt; sie hat keine Atmosphäre breiter Menschlichkeit wie George Eliot; sie hat nicht Jane Austens glückliche Gabe, uns in einem Buch das lieben zu lassen, was wir im Leben übersehen haben; wir erkennen in ihr nicht die menschliche Wahrheit und Leidenschaft, die nie versagende heitere Bitterkeit des Humors, die Charlotte Brontë einen Platz zwischen Cervantes und Victor Hugo verschafft haben.

Emily Brontë gehört einer anderen Klasse an. Ihre Vorstellungskraft ist begrenzter, aber intensiver; sie sieht weniger, aber was sie sieht, ist absolut präsent: Kein Schriftsteller hat die Moore, den Wind und den Himmel mit ihrer leidenschaftlichen Treue beschrieben, aber sie beschreibt die gesamte Natur. Ihre engstirnige, leidenschaftliche Natur betrachtete die trivialen Szenen und Persönlichkeiten, die in „Villette und „Shirley von unsterblicher Sympathie und Humor geprägt waren, als bloßen Ärger; Paul Emanuel selbst erschien ihr nur als pedantischer und anspruchsvoller Zuchtmeister; aber andererseitsgibt es für eine bestimmte Art von Geist in der Fiktion nichts, was so bewegend ist wie der Anblick von Heathcliff, der vor Freude stirbt – einer unnatürlichen, unwirklichen Freude – seine pantherhafte Natur gelähmt, aneanti, in einem Delirium visionärer Glückseligkeit.

Nur eine Vorstellungskraft von seltenster Kraft konnte sich ein solches Ende ausdenken, das ein Leben in schwarzer Undankbarkeit nicht nur mit gewöhnlichen Schrecken, nicht mit vulgärem Wahnsinn aus Bedlam, sondern mit der quälenden Ahnung eines Glücks bestraft, das nie ganz ergriffen wurde und immer knapp am Rande der Verwirklichung stand. Nur eine Vorstellungskraft von feinster und seltenster Art, die sich absolut sicher auf dem Pfad eines einzelnen Haares bewegt, der allein diese Welt mit dem Land der Träume verbindet. Nur wenige haben diese gefährliche Brücke mit der Furchtlosigkeit von Emily Brontë betreten: Das ist ihr eigenes Terrain, und dafür verdient sie unser höchstes Lob; aber wenn man sie auf die Erde stellt und sie bittet, das gewöhnliche Leben der Menschen in ihrer Umgebung zu interpretieren, kann sie keine Antwort geben. Der schnelle und sichere Geist bewegt sich mit dem unbeholfenen, zögerlichen Gang eines Vogels, der es gewohnt ist, zu schweben.

Sie erzählt uns, was sie sah; und was sie sah und was sie nicht sehen konnte, sind gleichermaßen charakteristisch. Die ganze Wildheit dieser Moorlandschaft, alle Geheimnisse dieser einsamen Bauernhöfe, alle Möglichkeiten der einen Tragödie aus Leidenschaft und Schwäche, die ihr einsames Leben berührte, erahnte und machte sie sich zu eigen; aber nicht das Leben des Dorfes zu ihren Füßen, nicht das Treiben der Mühlen, die Unruhen, die plötzlichen Wechsel von Reichtum und Armut; nicht die unaufhörliche Rivalität von Kirche und Kapelle; und während der West Riding den Prototyp fast jeder Person und fast jedes Ortes in „Jane Eyre und „Shirley kennt, hat keine einzige Figur in „Wuthering Heights" jemals die Hügel rund um Haworth bestiegen.

Nehmen wir an, zwei Fremde haben Staffordshire durchquert und uns ihre Berichte über das, was sie gesehen haben, hinterlassen. Der erste, der bei Tag reiste, wird uns von der abscheulichen Schwärze des Landes erzählen; aber zweifellos noch mehr von diesem schrecklichen, geduldigen Kampf des Menschen mit Feuer und Dunkelheit, von dem grimmigen Mut dieser unbekannten Leben; und er würde sehen, wofür sie sich abmühen, Frauen mit kleinen Kindern auf dem Arm; und er würde den blauen Himmel jenseits des Rauchs bemerken, der für eine so schreckliche Umgebung doppelt kostbar ist. Aber der zweite Reisende ist durch die Nacht gereist; weder Elend noch Hässlichkeit, weder Himmel noch Kinder hat er gesehen, nur eine riesige Schwärze, die von lodernden Feuern durchzogen ist, oder hier und da von glühenden Öfen zu einem matten Rot gebrannt; und davor seltsame Arbeiter, halbnackt, kaum menschlich, und rot im springenden Flackern und Schein des Feuers. Die Bedeutung ihrer Arbeit konnte er nicht erkennen, aber er sah eine furchterregende und beeindruckende Phantasmagorie aus Flammen und Schwärze und feurigen Energien, die in der allumfassenden Nacht wirkten.

So unterschiedlich erschien das schwarze Land dieser Welt Charlotte, die klar sah und mitfühlte, und Emily Brontë, die durch die Schatten reiste. Jede hielt das, was sie sah, gewissenhaft fest, und der Ort war derselbe, aber wie unterschiedlich die Visionen waren! Die Brille des Temperaments färbt die Welt für jeden Betrachter ganz anders; und um die Vision zu verstehen, sollten auch wir für einen Moment durch das Glas des Sehers schauen. Einen solchen flüchtigen Blick zu erhaschen, einen solchen flüchtigen Einblick in den Charakter von Emily Brontë zu gewinnen und zu geben, war das Ziel, das ich in diesem Buch zu erreichen versucht habe. Dass ich meinen Wunsch nicht erfüllt habe, ist vielleicht unvermeidlich – die Aufgabe wurde zu lange liegen gelassen. Wenn ich überhaupt etwas getan habe, dann bin ich der Meinung, dass ein großer Teil der Belohnung meinen vielen und großzügigen Helfern gebührt. Allen voran muss ich Dr. Ingham, meinem freundlichen Gastgeber in Haworth, Frau Wood, Herrn William Wood, Frau Brown und Frau Ratcliffe aus dieser Gemeinde danken – sie alle kannten die inzwischen verstorbene Familie Brontë; und mein Dank gilt nicht weniger Herrn T. Wemyss Reid, wie weiter unten zu sehen sein wird, Herrn J. H. Ingram und Herrn Biddell, die viele wertvolle Informationen für mich gesammelt haben; und vor allem bin ich Fräulein Ellen Nussey zu Dank verpflichtet, ohne deren großzügige Hilfe meine Arbeit höchst unwissend und in die Irre geführt geblieben wäre. Ihr hätte ich diese Studie gewidmet, wenn sie es verdient hätte, wenn sie alle Vorzüge des Themas gehabt hätte, und doch ohne die Schatten der Trübsal und des Leids, die die Natur der Geschichte mit sich bringt; ihr hätte ich nur vom hohen, edlen Charakter Emily Brontës und nicht von den großen Prüfungen ihres Lebens sprechen können. Aber Emilys Freundin biete ich nur das an, was ich durch sie über Emily erfahren habe; sie, die so wenig von Branwells Schande und Leid wusste, ist nicht betroffen von diesem traurigen und notwendigen Bericht. Nur die Lichter und den Sonnenschein meiner Arbeit widme ich ihr. Es mag sein, dass ich den Schatten, den vielfältigen Torheiten und Fehlschlägen von Branwell Brontë zu viel Raum gegeben habe. Doch im Leben von Emily Brontë gab es nur wenige prägende Einflüsse, und die Sünden dieses geliebten und irrenden Bruders hatten einen so großen Anteil daran, die Neigung ihres Genies zu bestimmen, dass es eine Missachtung des Schocks gewesen wäre, an dem die Fantasie der „Gedichte in die Tragödie von „Wuthering Heights verwandelt wurde, wenn man sie außer Acht gelassen hätte. Es wäre, als würde man die Geduld, den Mut und die Selbstlosigkeit unerwähnt lassen, die Emily Brontës heldenhaften Charakter vervollkommneten; und man hätte sie mit der Verleumdung belastet, die Verbrechen und Gewalt ihrer dramatis personæ erfunden zu haben. Leider nicht! Sie waren nur ein Spiegelbild der Leidenschaft und des Leids, die ihr Zuhause verdunkelten; es war keine perverse Fantasie, die dieses reine und unschuldige Mädchen dazu trieb, unablässig über die erobernde Kraft der Sünde und die Vorherrschaft der Ungerechtigkeit nachzudenken.

Sie grübelte Tag und Nacht über das Problem nach; sie nahm sich die Schwierigkeiten leidenschaftlich zu Herzen; inmitten ihrer sorgenvollen Gedanken schrieb sie „Wuthering Heights". Aus dem klaren Geist, der das Ende ihres Werkes inspiriert, wissen wir, dass der Sturm vorüber ist; wir wissen, dass ihre nächste Tragödie weniger gewalttätig sein würde. Aber wir werden es nie sehen; denn – und daran erinnern sich die meisten von uns – sie starb plötzlich und still.

Sie starb, bevor ein einziges Wort des würdigen Lobes sie erreicht hatte. Sie starb, während ihre Arbeit missverstanden und vernachlässigt wurde. Und doch nicht unglücklich. Denn ihr Zuhause in den Mooren lag ihr sehr am Herzen, die geringsten und einfachsten Pflichten waren angenehm; sie liebte ihre Schwestern mit hingebungsvoller Freundschaft, und sie hatte viele kleine Freuden in ihrem geduldigen, fröhlichen, selbstlosen Leben. Könnte ich sie doch so zeigen, wie sie war! Nicht als die strenge und gewalttätige Dichterin, die sich wie ein Kuckuck an ihren Platz gesetzt hat; sondern mutig gegenüber dem Schicksal und schüchtern gegenüber den Menschen; streng zu sich selbst, nachsichtig gegenüber allem Schwachen und Irrenden; still, aber manchmal sprühend vor glücklichen Einfällen. Denn sie so darzustellen, wie sie war, wäre ihr edelstes und angemessenstes Denkmal.

KAPITEL I.

Inhaltsverzeichnis

HERKUNFT.

Inhaltsverzeichnis

Emily Brontë wurde als Kind von Eltern geboren, die keinerlei besondere Begabung für Literatur hatten. Es stimmt, dass die Briefe ihrer Mutter präzise und schön geschrieben sind. Es stimmt, dass ihr Vater einige Traktate und religiöse Gedichte veröffentlichte. Aber in keinem der beiden Fälle gibt es auch nur den geringsten Hinweis auf eine literarische oder poetische Begabung. Tatsächlich gibt es nur wenige Pfarrzeitschriften, die in ihrem Inhalt keine Gedichte und Artikel aufweisen könnten, die den schwachen und charakterlosen Ergüssen des Vaters der Brontës weit überlegen sind. Diese Tatsache scheint wichtig zu sein, denn in diesem Fall ist nicht ein Mitglied einer Familie, sondern eine ganze Familie in mehr oder weniger großem Maße mit Fähigkeiten ausgestattet, die nicht von einem der Elternteile stammen.

Denn Kinder können Genialität von Eltern erben, die selbst nicht begabt sind, so wie sich zwei Luftströme zu einer Flüssigkeit mit Eigenschaften vereinen, die sich von denen der beiden Ströme unterscheiden; und niemals ist eine Biografie wertvoller, als wenn sie uns erkennen lässt, durch welche Kombination verbündeter Eigenschaften, Reibung gegensätzlicher Temperamente, Wiederkehr von Eigenschaften der Vorfahren das Subtile, das wir Charakter nennen, bestimmt wird. In diesem Fall wäre eine solche Studie besonders interessant, da, wie gesagt, die ganze Familie eine Brillanz an den Tag legte, die bei keinem der Elternteile zu finden war. Leider ist die Geschichte des Vaters der Kinder und die Konstitution der Mutter der Kinder alles, was bei unserer Untersuchung auf der sicheren Seite ist.

Doch selbst aus diesem sehr kurzen Stammbaum lassen sich zwei wichtige Faktoren für Genialität ableiten – zwei starke und prägende Erbfaktoren. Von ihrem Vater Currer erbten Ellis und Acton einen starken Willen. Von ihrer Mutter erbten sie die Krankheit, die Emily und Anne in der Blüte ihrer Jugend dahinraffte und Charlotte zeitlebens anfällig und kränklich machte. In beiden Fällen war der Junge Patrick Branwell nur geringfügig betroffen; aber auch er starb jung, an den Folgen von Exzessen, die auf eine Veranlagung zum Wahnsinn in seiner Konstitution hindeuten.

Wahnsinn und Genie stehen auf beiden Tribünen der Schwindsucht, ihrer schlechten und ihrer guten Seite. Niemand sollte es als gottlos oder absurd bezeichnen, die größte Gabe an die Menschheit als gelegentliches Ergebnis einer vererbten Neigung zu Tuberkulose zu betrachten. Es gibt natürlich noch viele andere entscheidende Ursachen; dennoch ist es sicher, dass vererbte Skrofulose oder Phthisis nicht nur in diesen Krankheiten, sondern auch in einer Veränderung des Geisteszustands, zum Guten oder zum Schlechten, zum Vorschein kommen können. Aus dem Bösen kann Gutes entstehen oder ein noch schlimmeres Übel.

Der Vater der Kinder war ein nervöser, reizbarer und gewalttätiger Mann, der ihnen eine nervöse, leicht zu störende Organisation und eine unbezwingbare Willenskraft vererbte. Zumindest die Mädchen zeigten beide dieser Eigenschaften. Patrick Branwell muss eine schwächere, brillantere, gewalttätigere, weniger beharrliche und weniger aufrechte Kopie seines Vaters gewesen sein; und scheint keine Veränderung durch die geduldige und standhafte moralische Natur seiner Mutter erfahren zu haben. Sie war das Vorbild, dem ihre Töchter in unterschiedlichem Maße nacheiferten, sowohl in Bezug auf den Charakter als auch auf die Gesundheit. Leidenschaft und Willen hatte ihnen ihr Vater mitgegeben. Ihr Genie stammte von keinem der beiden Elternteile, sondern von der Beschaffenheit ihrer Natur.

Außerdem hatten die Kinder auf beiden Seiten einen keltischen Einfluss, und das ist eine wichtige Angelegenheit, die eine Veranlagung zum Aberglauben, zur Vorstellungskraft und zum Horror bedeutet, die in all ihren Werken zu finden ist. Ihre Mutter, Maria Branwell, stammte aus einer gutbürgerlichen Familie aus Cornwall, die seit langem als Kaufleute in Penzance ansässig waren. Ihr Vater war der Sohn eines irischen Bauern, Hugh Prunty, der sich im Norden Irlands niedergelassen hatte, aber aus dem Süden stammte.

Die Geschichte von Rev. Patrick Brontë, B.A. (dessen schöner griechischer Name, eine Abkürzung des alten irischen Namens Bronterre, von seinen Kindern so naiv bewundert wurde) ist selbst eine bemerkenswerte und interessante Geschichte.

Der Reverend Patrick Brontë war eines von zehn Kindern eines Kleinbauern in Ahaderg im County Down. Die Familie, der er angehörte, hatte Stärke, gutes Aussehen und ein paar karge Morgen Kartoffelanbau-Boden geerbt. Sie mussten sehr arm gewesen sein, diese zehn Kinder, oft hungrig, kalt und durchnässt; doch schienen diese widrigen Umstände nur die Sehnen von Patrick Prunty zu stählen und seinen Entschluss zu stärken, sich über seine Umgebung zu erheben. Er wuchs zu einem großen und kräftigen jungen Mann heran, ungewöhnlich gutaussehend mit einem wohlgeformten Kopf, einem regelmäßigen Profil und schönen blauen Augen. Ein lebhaftes, eindrucksvolles Wesen verbarg wirksam eine gewisse Selbstsucht und Strenge des Charakters, die sich in späteren Jahren offenbarten. Er schien ein großzügiger, schneller und impulsiver Junge zu sein. Als er sechzehn Jahre alt war, verließ Patrick das Dach seines Vaters, entschlossen, sich selbst eine Stellung zu erarbeiten. In Drumgooland, einem benachbarten Weiler, eröffnete er das, was man in Irland eine öffentliche Schule nennt; eine Art Dorfschule für die Kinder des Ortes. Er hielt an seinem Handwerk fünf oder sechs Jahre lang fest und nutzte seine freie Zeit, um sich in Allgemeinwissen, Mathematik sowie ein wenig Griechisch und Latein zu vervollkommnen.

Seine Bemühungen sollten von Erfolg gekrönt sein. Der Pfarrer der Gemeinde, Herr Tighe, war von Patrick Pruntys Entschlossenheit und Fähigkeiten so beeindruckt, dass er ihm riet, sich um einen Studienplatz an einer der englischen Universitäten zu bemühen. Als der junge Mann etwa fünfundzwanzig Jahre alt war, ging er mit der Hilfe von Herrn Tighe nach Cambridge und schrieb sich am St. John's College ein.

Im Juli 1802 verließ er Irland und kehrte nie wieder zurück. Er wollte die Schauplätze seiner frühen Kämpfe nie wieder sehen. Er fand nie die Mittel, um Mutter oder Heimat, Freunde oder Land wieder zu besuchen. Zwischen Patrick Brontë, stolz auf sein griechisches Profil und seinen griechischen Namen, dem gutaussehenden Studenten in St. John's, und den neun schuhlosen, hungrigen jungen Pruntys von Ahaderg, erstreckte sich eine Distanz, die nicht in Meilen gemessen werden konnte. Unter seiner warmen und leidenschaftlichen Fassade verbarg sich der feste Entschluss, es in der Welt zu etwas zu bringen; aber obwohl er kalt war, war der junge Mann gerecht und selbstverleugnend, und solange seine Mutter lebte, erhielt sie zwanzig Pfund im Jahr, die er mühsam von seinem knappen Einkommen abzweigte.

Patrick Brontë blieb vier Jahre in Cambridge; als er die Universität verließ, hatte er seinen irischen Akzent abgelegt und seinen Bachelor of Arts erworben. Nach seinem Abschluss in St. John's wurde er zum Vikar in Essex geweiht.

Die Energie des jungen Mannes, die nur darauf abzielt, ein bestimmtes persönliches Ziel zu erreichen, hatte ihn auf dem Weg zum Erfolg weit gebracht. Mit zwanzig Jahren war Patrick Brontë Hauslehrer in Drumgooland, mit dreißig ein angesehener Geistlicher der Church of England mit einer gesicherten Position und respektablen geistlichen Bekanntschaften. Er war dem Ziel sehr nahe gekommen.

Er blieb nicht lange in Essex. In Hartshead, einem kleinen Dorf zwischen Huddersfield und Halifax in Yorkshire, wurde ihm eine bessere Pfarrstelle angeboten. Während er in Hartshead war, lernte der gutaussehende, leicht zu begeisternde irische Vikar Maria Branwell im Pfarrhaus ihres Onkels in der Nähe von Leeds kennen. Es war nicht das erste Mal, dass Patrick Brontë sich verliebte; die Leute in der Nachbarschaft lächelten über seine Fähigkeit, zu verehren, und dachten, dass dies zu seinem enthusiastischen Charakter passte. Sie hatten recht; in seiner seltsamen Natur waren die Gewalt und die Kälte gleichermaßen echt, beides Mittel, um persönliche Ambitionen, Wünsche oder Trägheit zu befriedigen. Es ist kein ungewöhnlicher irischer Typ; selbstgefällig, aufrecht, ehrenhaft, aber mit einem Hang zur Subtilität: enthaltsam in der Gewohnheit, aber mit Ausbrüchen gewalttätiger Zügellosigkeit; höflich und impulsiv gegenüber Fremden, aber kalt gegenüber Mitgliedern des Haushalts; von Natur aus gewalttätig und oft unterstellt, Gewalt sei ein Instrument der Autorität; selbstsüchtig und pflichtbewusst; leidenschaftlich und ohne intensive Zuneigung.

Fräulein Branwell war genau die kleine Person, in die sich ein solcher Mann, ein Selfmademan, natürlich verlieben sollte. Sie war sehr klein, ruhig und sanft, nicht gerade hübsch, aber elegant und damenhaft. Sie war in der Tat eine gut ausgebildete junge Dame mit guten Verbindungen; ein wahrer Phönix muss sie in den Augen eines Liebhabers gewesen sein, der sich seiner Herkunft aus dem Pruntyismus und der Kartoffelkultur bewusst war. Sie war etwa einundzwanzig und er fünfunddreißig, als sie sich im Frühsommer 1812 zum ersten Mal trafen. Im August verlobten sie sich. Fräulein Branwells Briefe offenbaren eine stille Intensität der Hingabe, eine Urteilsfähigkeit und die Bereitschaft, vorübergehende Kränkungen zu vergeben, die das absolute und kritische Temperament ihres Geliebten zufrieden gestellt haben müssen. Unter der Hingabe und der Ruhe verbirgt sich jedoch der Hinweis auf einen unabhängigen Geist, und der folgende Auszug mit seiner Fähigkeit zur Selbstständigkeit und dem Wunsch, sich auf einen anderen zu verlassen, erinnert seltsamerweise an Passagen in den Schriften ihrer Tochter Charlotte:

„Seit einigen Jahren bin ich vollkommen meine eigene Herrin, ohne jegliche Kontrolle; so weit davon entfernt, dass meine Schwestern, die viele Jahre älter sind als ich,